7 1 C o n e x ão – C o m u n icação e C u ltu ra, U C S , C ax ias d o S u l – v . 1 2 , n . 2 3 , jan ./ju n . 2 0 1 3 Cyberpunk entre literatura e matemática: processos comunicacionais da literatura massiva na crítica científica da realidade Cyberpunk between literature and mathematics: mass literature's communicational processes on scientific criticism of reality Rafael Duarte Oliveira Venancio* * Professor no curso de Jornalismo da Universidade Federal de Uberlândia, MG, Brasil e Doutor em Meios e Processos Audiovisuais pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA/USP). E-mail: Rafael Duarte Oliveira Venancio rdovenancio@gmail.com Submetido em: 17/setembro/2013. Aprovado em: 11/novembro/2013. RESUMO O presente artigo busca definir o movimento literário cyberpunk a partir da sua influência teórica vinda do campo da matemática. Utilizando a teorização interna ao movimento, centrada em Rudy Rucker, o objetivo aqui é entender como os campos da análise e dos fundamentos da matemática criam uma importante distinção entre os cyberpunks e as demais distopias literárias. Com isso, há a pressuposição de um movimento de uma crítica sociomatemática feita pelos cyberpunks cujos conceitos matemáticos tornam possível criticar o tempo presente, bem como servir de divulgação científica. Palavras-chave: Cyberpunk. Matemática. Crítica social. Literatura de massa. Ficção científica. 1 7 2 R af ae l D u ar te O li v e ir a V e n an ci o • C y b e rp u n k e n tr e li te ra tu ra e m at e m át ic a: p ro ce ss o s co m u n ic ac io n ai s d a li te ra tu ra m as si v a. .. N ABSTRACT This article seeks to define the cyberpunk literary movement from its theoretical influence coming from the field of mathematics. Using the movement's internal theory, centered on Rudy Rucker, the objective here is to understand how the fields of analysis and the foundations of mathematics creates an important distinction between cyberpunk and other literary dystopias. Thus, there is the assumption of a socio-mathematical critical movement made by cyberpunks where mathematical concepts make it possible to criticize present time, as well serve as a scientific popularization. Keywords: Cyberpunk. Mathematics. Social criticism. Mass literature. Sci-Fi. Introdução os atuais debates e estudos acadêmicos sobre cibercultura e o mundo digital, é muito fácil encontrar uma rápida menção ou nota de rodapé acerca do movimento literário cyberpunk. De fato, não seria tolo pensar que, no limite, a grande maioria dessas frases estaria relacionada com a concepção de que foi um autor cyberpunk, William Gibson, quem cunhou o termo ciberespaço [cyberspace] em um livro seu de ficção científica: Neuromancer (1984). Há aqui dois equívocos: o primeiro é a afirmação que cyberspace foi algo inventado por Gibson. Na verdade, podemos encontrar o termo em livros e contos anteriores. Esse é o caso de Web of angels (1980), de John M. Ford, e True names (1981), de Vernor Vinge. Além disso, o próprio Gibson se antecede no introdutório de Burning chrome (1982). O segundo é o senso comum de que o cyberpunk estaria enraizado apenas em uma atualização do gênero literário distópico para a condição digital. Assim, o cyberpunk seria apenas um derivativo científico-ficcional de uma tradição que remete a Aldous Huxley e George Orwell. Se essa linha do senso comum pode ser construída, ela, em contrapartida, peca por falta de precisão histórica no desenrolar das influências literárias. Enquanto os ingleses distópicos dos anos 30 e 40 (séc. XX), tal como Huxley e Orwell, traçavam sua prosa como roman à clef satírico, o cyberpunk representa o perfeito casamento de uma tradição de literatura massiva norteamericana – tanto noir como de ficção científica – com os movimentos literários norte-americanos de contracultura – tanto a Beat Generation, de Burroughs e Ginsberg, como o pós-moderno, de Thomas Pynchon. Aliás, há quem diga que a honra de ser considerado o primeiro livro cyberpunk deveria ir para Gravity's rainbow (1973), do próprio Pynchon. 1 7 3 C o n e x ão – C o m u n icação e C u ltu ra, U C S , C ax ias d o S u l – v . 1 2 , n . 2 3 , jan ./ju n . 2 0 1 3 Essa é a opinião, por exemplo, do autor cyberpunk Rucker (2012a, ebook) que afirma que Gravity's rainbow é a "obra-prima quintessencial do cyberpunk". Ou mesmo, a opinião de Stonehill (1994), um dos principais estudiosos pynchonianos, que coloca Pynchon no nível de um profeta do ciberespaço. A constante evocação ao movimento cyberpunk como uma espécie de metáfora fundadora do ciberespaço pode ser entendida, nesses termos, como uma tradição inventada, que, segundo Hobsbawm e Ranger (1983), diz respeito ao modo como o imaginário acerca de determinadas práticas sociais é construído a partir da evocação de um passado específico. Essa evocação se transforma em uma espécie de metáfora que se propõe a explicar os parâmetros constituintes dessa prática, bem como a sua identidade e o conjunto de valores. Embora as invenções de tradições políticas sejam as mais frequentes e facilmente observáveis, não é raro que existam também tradições geradas por grupos sociais cujos objetivos não são especificamente políticos. A utilização do movimento literário do cyberpunk (como metáfora de origem do ciberespaço) assume uma carga explicativa que é muito mais simbólica do que argumentativa, mas que, no entanto, mostra aspectos de como o imaginário acerca da cibercultura é constituído. Neste artigo, iremos discutir como a invenção da tradição que liga a cibernética ao cyberpunk inaugura certos modelos específicos de entendimento da realidade a partir do ciberespaço, ligados à constituição de um imaginário que se delineia a partir da construção de simulacros matemáticos baseados tanto no campo da análise matemática como nos fundamentos da matemática, campos esses que provocaram as revoluções científicas mais recentes, tais como: a virada linguística na filosofia analítica e a Teoria Geral da Relatividade. Ao mesmo tempo, é possível diagnosticar uma queda na evocação desse passado inventado, a medida que outros modelos teóricos de explicação emergem, apontando a mudanças nesse imaginário constituído. Acerca da metodologia Para sistematizar como o cyberpunk utiliza objetos científicos (conceitos, teorias) para explicar contextos sociopolíticos por meio da ficção científica, o presente projeto de pesquisa, voltado ao campo da filosofia analítica da comunicação social, utilizará o arcabouço teórico da história das ideias, mais precisamente, aquele teorizado por Quentin Skinner. 1 7 4 R af ae l D u ar te O li v e ir a V e n an ci o • C y b e rp u n k e n tr e li te ra tu ra e m at e m át ic a: p ro ce ss o s co m u n ic ac io n ai s d a li te ra tu ra m as si v a. .. Ao contrário do postulado acerca da ideia-unidade, posto por Arthur O. Lovejoy e enraizado na filosofia continental, Skinner inaugurou uma tradição analítica na história das ideias, utilizando a pragmática de J. L. Austin e a filosofia última de Ludwig Wittgenstein (1999), (i. e. Investigações filosóficas). Ao invés de perseguir conceitos, tal como fez Lovejoy (2005) em sua Magnus opus, Skinner articula uma teoria interpretativa que se concentra em analisar os escritos de um determinado pensador para demarcar os atos de fala incorporados na ilocucionariedade de suas ideias, análises e afirmações. Seu método é formulado em uma série de artigos (SKINNER, 1969, 1970, 1971, 1972, 1975) e debatido nos seus dois livros centrais. (SKINNER, 1999, 2002). Com isso, o presente trabalho seguirá a ilocucionariedade (definições, chaves de leitura, palavras de ordem) posta pelos próprios membros do movimento cyberpunk, em especial, aquelas vinculadas a Rucker. Sistematizando a ilocucionariedade posta por esses objetos das ciências exatas, usadas como base figural pelos escritores cyberpunks, na confecção de suas ficções científicas, será possível construir uma análise precisa do movimento de uma crítica sociomatemática feita pelos cyberpunks, cujos conceitos matemáticos tornam possível criticar o tempo presente, bem como servir de divulgação científica. Definindo cyberpunk Toda consolidação do movimento cyberpunk estava em um processo de reação posto no tripé sociedade-ciência-literatura. No lado social, havia a questão do surgimento do movimento punk: Se você é jovem, você quer descobrir algo novo - é assim que caminha a humanidade. Alguns jovens da década de 1980 podem querer ser certinhos - nosso país sempre vai precisar de fãs de esporte e guardas de prisão - mas os espertos, aqueles que fazem as perguntas difíceis, aqueles mesmos garotos que seriam hippies nos anos 1960 – essas pessoas precisam de certo tipo de instância que poderia incomodar todos os velhos. Eis o punk. [...] O verdadeiro charme do punk é que os hippies estúpidos o odeiam tanto quanto os rednecks estúpidos. "Qual é o problema com eles? O que eles querem?" Qualquer um que foi um hippie pelas razões certas – um ódio contra o conformismo e um desejo de se libertar rumo a realidades mais altas - provavelmente apreciará e gostará dos punks. Mas um monte de pessoas basicamente convencionais atravessou os anos 1970 pensando de si mesmas como de vanguarda, quando, na verdade, eles eram mortos 1 7 5 C o n e x ão – C o m u n icação e C u ltu ra, U C S , C ax ias d o S u l – v . 1 2 , n . 2 3 , jan ./ju n . 2 0 1 3 cerebrais. O que é bom acerca do punk é que ele faz todos nós questionar nossas confortáveis pressuposições e atitudes. Espere... olhe para a última frase, e você pode ver que eu sou um quarentão. Quão complacentemente eu coloquei um "nós" ali - tentando co-optar a revolução. Quanta revista Life de mim, quão plástico, quanta merda. O que é bom sobre o punk é que ele é rápido e denso. Ele tem muita informação. (RUCKER, 2012a, ebook). Informação essa que, para Rucker, vincula os punks à cibernética e ao advento da Era da Informação. Eis aqui a questão da ciência. Para Rucker – que, além de escritor, é matemático e professor universitário de Ciências da Computação, há aqui uma questão do progresso, de como a matemática constrói a realidade: A matemática pode ser pensada em cima de cinco conceitos: Número, Espaço, Lógica, Infinito e Informação. A era do Número foi a Idade Média, com suas listas de picuinhas com pecados e camadas do céu. Espaço foi a Renascença com a perspectiva e a imprensa divulgando cópias. Lógica foi a Revolução Industrial com grandes motores a vapor explodindo tal como inferências silogísticas. Infinito faz os tempos modernos, com a mecânica quântica e o LSD. Nós agora estamos começando na Informação. Os computadores estão aqui, a revolução cibernética acabou. (RUCKER, 2012a, ebook). Nessa Era da Informação, Rucker atribui mais a Claude Shannon – logo, à Teoria da Informação – do que a Norbert Weiner – logo, à cibernética de primeira ordem – a inspiração. Para o escritor cyberpunk, os estudos de Shannon, Chaitin e Kolmogorov acerca da complexidade algorítimica que uma informação (no caso, um livro) pode carregar. Assim, a busca por livros com enredos que colocam alta complexidade informacional-teorética se torna a busca do próprio movimento cyberpunk. Se eu acho que certo livro de ficção científica sobre gatos no espaço sideral estúpido e chato, pode ser mais do que eu não gosto de gatos. Pode ser que o livro realmente é estúpido e chato, tal como pode ser testemunhado pelo fato que o livro possui baixíssima complexidade informacional-teorética. O ponto de tudo isso é que o padrão de um nível informacional é a quantidade que é absoluta e não relativa. [...] Se eu digo que algo é chato, não é apenas crueldade. É um fato objetivo. Às vezes, ou tem um monte 1 7 6 R af ae l D u ar te O li v e ir a V e n an ci o • C y b e rp u n k e n tr e li te ra tu ra e m at e m át ic a: p ro ce ss o s co m u n ic ac io n ai s d a li te ra tu ra m as si v a. .. de informação ou não tem. E se não possui um monte de informação é um desperdício de tempo. Agora você pode ver onde cyber e punk se unem para formar o cyberpunk. (RUCKER, 2012a, ebook). É nesse sentido que o lema punk se torna cyberpunk. Ele é rápido e denso no sentido de que os livros deverão unir o estilo agradável da literatura de massa com o ethos de profundo inconformismo punk em plena Era da Informação. No entanto, poderíamos nos questionar se isso não tornaria o movimento literário cyberpunk incompreensível ou passível de ser lido apenas por iniciados. Isso não é o caso. A essência da ficção cyberpunk, tal como eu vejo, é preocupada com a informação. A preocupação existe em diferentes níveis. No nível objetivo, um trabalho cyberpunk vai falar, normalmente, sobre computadores, softwares, chips, informação etc. E em um nível mais alto, tal como mencionei, um trabalho cyberpunk tentará chegar ao nível mais alto de complexidade informacional-teorética. Alta complexidade não significa, tal como eu devo destacar, difícil de ler. Shannon nos mostrou que qualquer canal, até mesmo a escrita fácil de ler, admite esquemas eficientes de codificação. Escritores ineficientes gastam um monte de espaço de página ao colocar clichês repetitivos e contando piadas estúpidas. Se você tem alguma informação para comunicar, você pode fazer da maneira simples, coloquial. A parte difícil é conseguir a informação, elevar os níveis de complexidade no seu cérebro. Assim, qualquer um vê cyberpunks lendo muito: muita ciência e muita ficção. Elevando o nível. Então, o que estou falando sobre cyberpunk é o seguinte: ficção científica literata que é fácil de ler, tem muita informação e fala sobre novas formas de pensamento que estão surgindo na revolução do computador. (RUCKER, 2012a, ebook). Com isso, a literatura cyberpunk se torna um poderoso veículo de disseminação de ideias e conceitos, especialmente aqueles provenientes das ciências exatas. Assim, o que está em jogo aqui não é apenas uma literatura especulativa fantasiosa, mas uma representação possível da realidade investigada pela ciência. Isso fica claro quando vemos a função da matemática dentro do movimento, algo bem-representado pelo próprio Rucker. 1 7 7 C o n e x ão – C o m u n icação e C u ltu ra, U C S , C ax ias d o S u l – v . 1 2 , n . 2 3 , jan ./ju n . 2 0 1 3 A questão matemática do cyberpunk Tendo obtido seu doutorado com uma tese sobre Lógica e Teoria dos Conjuntos, Rucker sempre declarou uma admiração por Kurt Gödel. Inclusive, Rucker teve a possibilidade de debater, enquanto era estudante, algumas de suas ideias com o próprio matemático em Princeton, em 19711972. Isso fez o autor cyberpunk colocá-lo como um de seus mentores. (RUCKER, 2012b). A admiração aqui estava, principalmente, focada nos dois teoremas de Gödel (1967) sobre a incompletude, formulados em "On formally undecidable propositions of Principa Mathematica and related systems", de 1931. O alvo central de Gödel era a fundação formalista da matemática proposta por David Hilbert, conhecido como o "Programa de Hilbert". Seu surgimento se manifesta como resposta após o desvelamento dos paradoxos possíveis dentro da Teoria dos Conjuntos, de Georg Cantor, mais especificamente, com a elaboração do chamado "Paradoxo de Russell". Hilbert gostaria que a matemática fosse encarada como um sistema formal e não como um sistema intuitivo. Ou seja, todos os métodos de construir fórmulas para expressar proposições matemáticas e todas as pressuposições e princípios da lógica que fossem utilizados para provar teoremas, devem ser governados por regras postas explicitamente. A aplicação dessas regras precisariam apenas funcionar mecanicamente na forma de fórmulas, sem precisar levar em conta seus significados. (KLEENE, 1988, p. 51). Além disso, o "Programa de Hilbert" propunha consistência para a matemática. Consistência "significa que não podem existir duas configurações que constituem provas no sistema da fórmula A e da sua negação, A, respectivamente [...]. Eles são problemas do novo assunto da 'teoria das provas' [proof theory] ou 'metamatemática'." (KLEENE, 1988, p. 51). Tal processo era tão importante para Hilbert que, muito antes de cunhar o termo metamatemática para ser o cerne de seu programa, ele inseriu tal questão dentro daquilo que ele chamou dos 23 problemas para a matemática do século XX. Eis aqui o Problema 2, que pedia para provar que todos os axiomas da aritmética são consistentes. No entanto, com os teoremas de Gödel, o "Programa de Hilbert" – que seria a grande maneira de cumprir a palavra de ordem da metamatemática: "Ninguém deverá nos expulsar do Paraíso que Cantor nos criou" (HILBERT, 1 7 8 R af ae l D u ar te O li v e ir a V e n an ci o • C y b e rp u n k e n tr e li te ra tu ra e m at e m át ic a: p ro ce ss o s co m u n ic ac io n ai s d a li te ra tu ra m as si v a. .. 1926, p. 170) – entraria em colapso. De maneira resumida, o golpe contra o programa é explicado no resumo do artigo de Gödel apresentado por Hans Hahn na Academia Vienense de Ciências, em 23 de outubro de 1930. Esse resumo, que recebeu o nome de "Alguns resultados metamatemáticos sobre completude e consistência", demonstra a formulação tradicional dos dois teoremas de Gödel: Se, para os axiomas de Peano, adicionamos a lógica do Principia Mathematica (com os números naturais como individuais) junto com o axioma de escolha (para todos os tipos), nós obtemos o sistema formal S, para o qual os seguintes teoremas afirmam: I) O sistema S é não completo [entscheidungsdefinit]; ou seja, ele contém proposições A (e nós podemos, de fato, exibir tais proposições) para as quais nem A nem ~A são prováveis e, em particular, ele contém (até mais para as propriedades decidíveis F dos números naturais) problemas indecidíveis da estrutura simples (E x) F (x), onde x abrange os números naturais. II) Mesmo se nós admitirmos todos os mecanismos lógicos do Principia Mathematica (mesmo, em particular, o cálculo funcional extendido e o axioma de escolha) em metamatemática, não existe uma prova de consistência para o sistema S (menos ainda se restringirmos os meios da prova em algum caminho). Assim, uma prova de consistência para o sistema S pode ser levada apenas pelos modos de inferência que não são formalizados dentro do próprio sistema S, e resultados análogos podem ser obtidos em outros sistemas formais, tal como o sistema axiomático ZermeloFraenkel da teoria dos conjuntos. (GÖDEL, 1967, p. 595-596). Em resumo, o primeiro teorema diz que um sistema não pode ser completo e consistente simultaneamente, e o segundo afirma que a consistência dos axiomas não pode ser provada dentro do sistema. Com isso, a busca última da realização do "Programa de Hilbert" acaba por ruir completamente. O que os Teoremas de Gödel nos demonstram é que não há espaço para uma resposta última dentro de um sistema formal. Se um sistema afirma sua completude, ele cairá em paradoxos, demonstrando sua inconsistência, tal como acontece com a Teoria dos Conjuntos, de Cantor. Caso ele afirme sua consistência, jamais conseguirá ser completo e precisará de mecanismos externos para fazer tal afirmação. Esse é o caso da metamatemática. 1 7 9 C o n e x ão – C o m u n icação e C u ltu ra, U C S , C ax ias d o S u l – v . 1 2 , n . 2 3 , jan ./ju n . 2 0 1 3 Nesse ponto, para uma leitura geral, Gödel parece se aproximar, como "afiliado" ao Círculo de Viena, da crítica de Ludwig Wittgenstein a Hilbert feita em debates com esses pensadores. Ou seja, já é sob a égide do jogo de linguagem que Hilbert faz "um outro jogo e não um metajogo. O que Hilbert faz é matemática, não metamatemática. É um outro cálculo, tal como qualquer outro". (WITTGENSTEIN apud WAISMANN, 1979, p. 120-211, grifo do autor). As consequências dos Teoremas de Gödel são bem-exemplificadas, tal como é posto nas diversas formas de representação histórica do evento – incluindo uma história em quadrinhos (DOXIADIS; PAPADIMITRIOU, 2011) –, pela reação de John von Neumann. Reação essa que se centra em um sentimento de liberdade. Ora, com os Teoremos de Gödel cai por terra a busca por uma Theory of everything ou mesmo pela consistente axiomatização da matemática, que era o Segundo Problema posto por Hilbert em 1900. Livres da busca pelo completo-e-consistente, os matemáticos puderam ir para outros tipos de investigação: há a possibilidade de outros mundos além daqueles que são colocados pelos axiomas. A matemática pode se banhar nas diversas realidades, e todas elas se referem ao mesmo campo. É esse sentimento de liberdade que motiva os múltiplos mundos do cyberpunk. Cyberpunk sugere, mais uma vez, que a Ficção Científica realmente pode ser sobre o mundo e não apenas sobre a mente do autor. Para mim, a melhor coisa sobre o cyberpunk é que ele me ensinou a gostar dos shopping centers, que costumavam me assustar. Agora, eu apenas imagino que tudo aquilo está duas milhas abaixo da superfície lunar e que metade das pessoas tiveram o lado direito dos seus cérebros comidos por ratos de ferro robotizados. E, de repente, é interessante novamente. (RUCKER, 2012a, ebook). Ou seja, o cyberpunk, no limite, busca inserir uma alta complexidade informacional-teorética na própria realidade (ou em um recorte dela) que nos cerca. Com isso, tal como a distopia, ela acaba vertendo à crítica social, crítica essa que, no seu âmago, é posta em movimento pelas realidades matemáticas citadas por Rucker, bem como por outros conceitos das ciências exatas. 1 8 0 R af ae l D u ar te O li v e ir a V e n an ci o • C y b e rp u n k e n tr e li te ra tu ra e m at e m át ic a: p ro ce ss o s co m u n ic ac io n ai s d a li te ra tu ra m as si v a. .. Matematizando a crítica social? A ideia de uma crítica matemática ao social que o cyberpunk engendra parece algo que, em uma leitura ordinária, seria digno de uma ficção científica. Estamos acostumados com teorias das ciências humanas que tratam a matemática como mera contagem, ou mesmo, culpada por certas situações sociais. Afinal, quantas vezes a palavra números se torna um sinônimo para situações que envolvem o sistema econômico-financeiro e/ou a situação do homem na pós-modernidade, na pós-industrialidade, no pós-capitalismo ou em qualquer outro pós que o valha. No entanto, a própria epistemologia matemática possui dois campos – aqueles mesmos que Hilbert sonhava em transformar em metamatemática – que permitem colocar a matemática em condição reflexiva: a análise e os fundamentos. A análise é o estudo dos limites da matemática. Normalmente, é posto sob a égide euleriana do infinito e do infinitesimal. No entanto, com os trabalhos de Gauss, Riemann e Cantor, acaba avançando para as noções de limite e continuidade. (DERBYSHIRE, 2012, p. 106-107). Fundada na noção de cálculo, é muito difícil encontrar um campo de ponta do século XX que não encontra na análise a porta para sua inovação, nas questões da relatividade da física à nossa ordinariedade computacional. Por sua vez, os fundamentos são o ramo filosófico da matemática. Calcado na lógica, a busca aqui é pela compreensão e investigação dos conceitos. Esse é o campo dos Teoremas de Gödel e é por meio desses fundamentos que partes da análise se tornam acessíveis para além da matemática. A grande maioria da literatura cyberpunk se calca na análise e/ou nos fundamentos para construir seus mundos que se tornam críticas à condição presente da realidade. Basta ver as linhas gerais narrativas engendradas por tais livros. Uma das ficções cyberpunks mais recentes é Postsingular (2007) e sua sequência Hylozoic (2009), ambas de Rucker. Todas trabalham com a ideia de singularidade tecnológica, uma das consequências dos fundamentos (retomando a questão da lingua characteristica, de Leibniz) cunhada por Neumann e popularizada por Ray Kurzweil. Já a tetralogia Ware – composta por Software (1982), Wetware (1988), Freeware (1997) e Realware (2000), todos de Rucker – tem um foco claro na questão das redes neurais computacionais, conceito esse que é uma das derivações da análise no campo computacional. Aliás, o próprio cyberspace cunhado pelas ficções cyberpunks, de Gibson é, em sua raiz, matemático. 1 8 1 C o n e x ão – C o m u n icação e C u ltu ra, U C S , C ax ias d o S u l – v . 1 2 , n . 2 3 , jan ./ju n . 2 0 1 3 Ciberespaço. Uma alucinação consensual experimentada diariamente por bilhões de operadores legitimados, em cada nação, por crianças aprendendo conceitos matemáticos... Uma representação gráfica dos dados abstraídos dos bancos de cada computador do sistema humano. Complexidade impensável. Linhas de luz cruzando o não-espaço da mente, aglomerados e constelações de dados. Como luzes da cidade recuando. (GIBSON, 1984, p. 69). Por fim, podemos ressaltar que a própria diferença entre os gêneros literários cyberpunks e steampunks está na chave matemática em que cada mundo diegético se estrutura. No último, introduzido por Gibson e Sterling em The difference engine (1990), mostra um mundo onde o computador teria sido construído segundo as ideias computacionais de Charles Babbage e não de Alan Turing. Em vista da ascensão de uma computação mecânica – e não booleana-digital –, o próprio destino mundano se modifica, ressaltando certos problemas tênues que há na nossa atual situação. No entanto, se são mundos diegéticos tais como esses que criticam e inspiram o avanço do nosso tempo presente, não podemos deixar de relatar a própria decadência desse engendro literário. Decadência essa que, no mínimo, é irônica; afinal, o seu maior termômetro, a internet, sempre utilizou o movimento cyberpunk como uma tradição formativa. Podemos ir além, tal como mencionamos no começo do presente artigo: o cyberpunk foi utilizado como uma tradição inventada, no sentido posto por Hobsbawm e Ranger (1983), nos primórdios da World Wide Web. Aliás, isso foi o trabalho de alguns cyberpunks, tal como Sterling, que comparou a ascensão digital dos anos 90 (séc. passado) com os escritos do movimento dos anos 80 (do mesmo século), sendo os últimos considerados proféticos em relação aos primeiros. No entanto, tradições inventadas podem ser substituídas. E é exatamente isso que começamos a notar de maneira endógena, no mundo digital. Considerações finais Futuro do cyberpunk ou a decadência de uma tradição digital Uma das coisas mais interessantes da atualidade é que, em um mundo onde aspectos imaginados pela literatura cyberpunk se tornaram cotidianos, essas próprias ferramentas parecem decretar a falta de relevância que tais pensadores possuem hoje. Se tomarmos o Google Trends como um indicador de interesse na web, veremos que a procura por autores ditos cyberpunks está em plena decadência. 1 8 2 R af ae l D u ar te O li v e ir a V e n an ci o • C y b e rp u n k e n tr e li te ra tu ra e m at e m át ic a: p ro ce ss o s co m u n ic ac io n ai s d a li te ra tu ra m as si v a. .. Se buscarmos os trends, de 2003 até o fim de agosto de 2013, para o sexteto cyberpunk – William Gibson, Bruce Sterling, Neal Stephenson, Rudy Rucker, Pat Cadigan e John Shirley –, verificaremos tanto a similaridade de queda entre os nomes mais populares (Gibson, Stephenson, Rucker e Shirley) e uma ausência quase absoluta para Cadigan e Sterling. O caso de Sterling é irônico, devido à sua alta participação na internet em seus primórdios, sendo um dos principais colaboradores do portal de conhecimento digital Principia Cybernetica. Uma das hipóteses que podemos elencar para explicar esse movimento reside na própria massificação da World Wide Web para além do seu grupo original, extremamente especializado e focado nas questões tecnológicas. Atualmente, a web é um mecanismo universal. Essa universalidade possui um preço: o imaginário da cibercultura não precisa mais estar calcado nas razões da condição cibernética. Assim, uma chave de interpretação cibernética – tal como a crítica sociomatemática do cyberpunk – perde espaço. Com usuários cada vez mais distantes da lógica da programação digital – acostumados com o mundo do What you see is what you get – a tradição cibernética de construir simulacros explanatórios, tal como faz o cyberpunk, fica restrita a pequenas comunidades de geeks e nerds. O usuário não especializado acaba inventando novas tradições. Uma delas é a troca da questão do ciberespaço como simulacro (bemposto pela crítica cyberpunk) para o ciberespaço como instância meramente comunicacional, tal como se fosse uma transposição dos meios massivos tradicionais para o digital. Com isso, o ciberespaço parece cair na própria lógica que o cyberpunk sempre tentou denunciar: virou algo personalizado, solipsista e de baixa complexidade informacional-teorética. Para lembrar os termos de Rucker, saem os questionadores e os certinhos invadem. O lugar de onde a crítica cyberpunk tirava inspiração se torna semelhante àquilo que se criticava. Será que é essa internet que devemos ter? 1 8 3 C o n e x ão – C o m u n icação e C u ltu ra, U C S , C ax ias d o S u l – v . 1 2 , n . 2 3 , jan ./ju n . 2 0 1 3 Referências AUSTIN, J. L. How to do things with words. Cambridge: HUP, 1975. DERBYSHIRE, J. Obsessão prima. Rio de Janeiro: Record, 2012. DOXIADIS, A.; PAPADIMITRIOU, C. H. Logicomix. São Paulo: M. Fontes, 2011. FORD, J. M. Web of angels. New York: Pocket Books, 1980. GIBSON, W. Neuromancer. New York: Ace Books, 1984. GIBSON, W. Burning chrome. New York: Harper, 1982. GIBSON, W.; STERLING, B. The difference engine. New York: Spectra, 2011. GÖDEL, K. On formally undecidable propositions of Principia Mathematica and related systems. In: HEIJENOORT, J. van. From frege to Godel. Cambridge: HUP, 1967. HILBERT, D. Über das Unendliche. Mathematische Annalen, Leipzig: Teubner, n. 95, 1926. HOBSBAWM, E.; RANGER, T. 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