Philosophie der neuen Musik

absoluten Adorno Akkorde Anspruch Archaik Arnold Schönberg ästhetischen Ausdruck Authentizität Beethoven Berg Bewußtsein Bild bloß bloße bürgerlichen CALIFORNIA/SANTA CRUZ Charakter Debussy Dialektik Dissonanz Dynamik eben Edition Russe eigenen einzig erst Expressionismus expressionistischen Form freilich ganze Gebilde Geist gerade Geschichte Gesellschaft Gestalt gibt gleich gleichsam großen hält Harmonik Hegel heißt heute Histoire du Soldat historischen Idee indem Infantilismus integralen Klang kollektiven Komponisten Komposition Konsequenz Konsonanz Konstruktion Kontrapunkt Kraft Kunst Kunstwerk läßt letzten lichen Lulu macht Material melodische Menschen Mittel Möglichkeit musikalischen muß neuen Musik objektiven Petruschka Phase Philosophie polyphonen Prinzip Prozeß Reihe rhythmischen Rolf Tiedemann Romantik Russe de Musique Sache Sacre Satz Schein schließlich schließt Schocks Schönberg Sinn späten Sprache Stil Stra Strawinsky Strawinskys Musik Stücke Subjekt subjektive Subjektivität Takt Technik technischen Tendenz tion tonalen Tonalität traditionellen Musik Universal-Edition UNIVERSITY OF CALIFORNIA/SANTA Wagner Wagnerischen Wahrheit Walter Benjamin ward weniger Werk Wesen Widerspruch wieder winskys Wozzeck zugleich Zusammenhang Zwölfton Zwölftonkomposition Zwölftonmusik Zwölftontechnik