Abstract
Philosophical reflection is a constitutive element of Schiller’s dramatic production from its very beginning. This chapter reconstructs the different stages of the interaction between Schiller’s tragedies and philosophy, the turning point of which can be seen in his theoretical work inspired by Kant. In his early tragedies, philosophical themes enter directly into the dramatic construction: in Die Räuber, we find a philosophical anthropology and critique of materialism, whereas in Fiesco and in Don Karlos echoes of the thought of Shaftesbury, Montesquieu and Ferguson bring out the relationship between moral principles and political action. Instead, the late tragedies, beginning with Wallenstein, show a more complex and critical attitude towards philosophical thought, and are partly conceived as a response to questions left open in his theoretical writings.
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A. Ferguson, Institutes of moral Philosophy, Edinburgh 1769 (Grundsätze der Moralphilosophie, übersetzt mit einigen Anmerkungen versehen von Christian Garve, Leipzig 1772).
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Significantly, Posa’s words literally recall those of Schiller himself in the advertisement for the journal ‘Rheinische Talia’ in 1784: ‘Ich schreibe als Weltbürger, der keinem Fürsten dient’, in reference to his break with the Duke of Württenberg and subsequent flight after the publication of Die Räuber. See SW:5, 855.
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This aspect had been little considered in the past, with the exception of Max Kommerell (Kommerell, 186f.).
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In this, contrary to Barone’s assertion, Schiller’s conception does not substantially diverge from the neo-Stoic view of the tragic hero, which does not imply the idea of apatheia in the sense of the absence of passions (s. Barone 303). See on this Neymeyr (2008), 898.
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Here I follow the thesis of the late elaboration of Über das Erhabene, which was published in 1801. Probably begun in 1793, there are numerous elements that suggest a later reworking, not least the revision of the relationship between the tragic and the sublime. On this Zelle (1995), 189 ff.; Pinna (1999), Riedel (2002), Barone (2004), 112 ff.
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The two parts of the chorus are respectively the armed followers of the two enemy brothers and the inhabitants of Messina. In the last part of the play, however, they appear as a whole.
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Pinna, G. (2023). The Role of Philosophy in Schiller’s Plays. In: Falduto, A., Mehigan, T. (eds) The Palgrave Handbook on the Philosophy of Friedrich Schiller. Palgrave Macmillan, Cham. https://doi.org/10.1007/978-3-031-16798-0_23
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