Filozofická fakulta Prešovskej univerzity v Prešove
Opera philosophica
UMENIE ŽIVOTA VO FILOZOFICKEJ REFLEXII
Oľga Sisáková (ed.)
Prešov
2017
1
UMENIE ŽIVOTA VO FILOZOFICKEJ REFLEXII
Oľga Sisáková (ed.)
Edícia: Opera philosophica
Garantka edície: prof. PhDr. Oľga Sisáková, CSc.
Recenzenti:
prof. PhDr. Jana Sošková, CSc.
prof. PhDr. Ján Šlosiar, CSc.
© prof. PhDr. Oľga Sisáková, CSc., 2017
© Filozofická fakulta Prešovskej univerzity v Prešove, 2017
Toto dielo bolo vydané v rámci riešenia
grantového projektu VEGA č. 1/0481/15.
Všetky práva vyhradené. Toto dielo ani žiadna jeho časť sa nesmie reprodukovať,
ukladať do informačných systémov ani inak rozširovať bez predchádzajúceho
súhlasu majiteľov autorských práv.
ISBN 978-80-555-1902-9
EAN 9788055519029
2
OBSAH
PREDSLOV ................................................................................................................ 5
PROCESY ESTETIZÁCIE AKO FILOZOFICKÝ A KULTÚRNODIAGNOSTICKÝ PROBLÉM
Oľga Sisáková ................................................................................................ 11
FOUCAULT O KULTÚRE SEBA SAMÉHO
Vladislav Suvák ............................................................................................ 29
ESTETICKÝ OBRAT VO FRANCÚZSKEJ FENOMENOLÓGII.
DUFRENNE, LYOTARD, MALDINEY
Pavol Sucharek ............................................................................................ 39
ETIKA AKO ESTETIKA EXISTENCIE V PRIENIKU SÚČASNEJ KULTÚRY
A FILOZOFIE
Lukáš Švihura .............................................................................................. 57
SPIRITUALITA. FILOZOFICKÝ VZŤAH K PRAVDE
Matúš Koločik ............................................................................................. 79
OD PLURALITY INDIVÍDUÍ K PLURALITNÉMU INDIVÍDUU: VARIANT
ESTETIKY EXISTENCIE
Lukáš Švihura ............................................................................................ 111
NARATÍVNA IDENTITA AKO PROJEKT LIFE STORY O ĽUDSKOM
KONANÍ A UTRPENÍ
Ingrida Vaňková ........................................................................................ 125
STAROSŤ O SEBA V PERSPEKTÍVE SÚČASNEJ FILOZOFIE – UMENIE
ŽIVOTA ALEBO ENHANCEMENT?
Oľga Sisáková .............................................................................................. 141
K JEDNÉMU Z OSVIETENSKÝCH KONCEPTOV UMENIA ŽIVOTA:
MAKROBIOTIKA CH. W. HUFELANDA
Martin Čengeri .......................................................................................... 165
RESUMÉ ............................................................................................................... 187
3
OD PLURALITY INDIVÍDUÍ K PLURALITNÉMU
INDIVÍDUU: VARIANT ESTETIKY EXISTENCIE
Lukáš Švihura
Anotácia: Príspevok sa zaoberá problematikou axiologického pluralizmu, t. j. filozofického stanoviska, ktoré predpokladá existenciu plurality nesúmerateľných, inkompatibilných až konfliktných hodnôt. V prvej časti príspevku sa tematizuje konvenčné ponímanie plurality hodnôt, ktoré
vyvstáva z komparácie rozdielnych foriem ľudskej existencie či spôsobov vedenia života. Túto
optiku autor pracovne nazýva pluralitou indivíduí. V druhej časti príspevku sa tematizuje možný
posun uvažovania o pluralite hodnôt, ktorá nemusí vyvstávať iba v rovine komparácie plurality
rozdielnych foriem existencie, ale aj v rovine jednej individuálnej ľudskej existencie. Túto optiku
autor pracovne nazýva optikou pluralitného indivídua. Kým niektorí autori pluralitu hodnôt na
úrovni jednej ľudskej existencie vnímajú negatívne, lebo sa spája s rôznymi druhmi inter-rolových konfliktov, autor v príspevku argumentuje, že pluralitu hodnôt, hoci aj konfliktných, možno
vnímať pozitívne, ak ich nebudeme spájať so sociálnymi rolami indivídua, a teda jeho identitou,
ale so singulárnymi situáciami, ktoré autor poníma ako unikátne životné epizódy. V príspevku
však nejde iba o dichotómiu medzi pluralitou indivíduí a pluralitným indivíduom, ale optiku
pluralitného indivídua autor v tretej časti príspevku dáva do kontextu súčasnej filozofickej diskusie o estetike existencie a naznačuje, že prijatie tejto optiky umožňuje súčasnému človeku viesť
zmysluplný život, ktorý nie je v konflikte s pluralitnou povahou samotnej skutočnosti. Inšpirujúc, ale sčasti sa aj dištancujúc od Foucaultovej predstavy etiky ako estetiky existencie, zavádza
na rozvedenie tejto myšlienky pracovný neologizmus epizodická axika.
Kľúčové slová: Pluralita – Pluralizmus – Hodnoty – Estetika existencie – Michel Foucault – Epizodická axika
Pluralita indivíduí
Pluralizmus je vo filozofii axiologickým stanoviskom, v rámci ktorého sa
postuluje existencia plurality na seba navzájom neprevoditeľných, protikladných a preto často až konfliktných hodnôt. Toto stanovisko môže nadobúdať
rozličné podoby. Môžeme napríklad premýšľať 1) o pluralite a zároveň aj relativite hodnôt, ktoré sa akceptujú v rozličných náboženstvách, kultúrach či spoločenstvách; 2) no o pluralite hodnôt možno premýšľať aj v súvislosti s indivíduami v rámci jednej kultúry. V tomto zmysle pluralizmus značí, že jestvujú hodnoty, ktoré môže nejaký človek pokladať za dôležité, kým pre iného sú dôležité
radikálne odlišné hodnoty a hodnoty toho druhého sú preňho indiferentné.
111
Od plurality indivíduí k pluralitnému indivíduu: variant estetiky existencie
Dôsledkom tohto druhu pluralizmu, tak ako aj v prvom prípade, je relatívnosť
hodnôt. Napriek tomu však pluralizmus „nie je druh relativizmu. [...] pluralisti
chápu dobrá alebo hodnoty ako objektívne a univerzálne“ (Talisse 2011, 90),
čo znamená, že hodnoty, ktoré ako dôležité vyhodnotí nejaké indivíduum, sú
preňho objektívne a univerzálne platné, avšak s vedomím, že vzhľadom na iné
indivíduum je táto objektivita a univerzálnosť relatívna. 3) Ešte špecifickejším
prípadom axiologického pluralizmu je, ak sa pluralita hodnôt, ktoré sú na seba
navzájom neprevoditeľné, prejavuje na úrovni života jedného indivídua. Tento druh pluralizmu je celkom bežný v prípade každého jednotlivca, ktorý je
nositeľom viacerých, často protikladných hodnôt, čo zväčša súvisí s pluralitou
sociálnych rolí, ktoré v spoločnosti zastáva. V takom prípade pluralita hodnôt
často implikuje inter-rolové konflikty hodnôt, pričom skôr než filozofi, „ich
komplexnejšiemu skúmaniu venujú dlhodobú pozornosť psychológovia, osobitne z okruhu stúpencov teórie kognitívnej disonancie“ (Sisáková 2001, 174).
Na tomto mieste nás zaujíma predovšetkým druhá podoba uvažovania
o pluralite hodnôt, ktorá vyvstáva v komparácii hodnôt rozličných indivíduí.
Myslenie o pluralite je totiž v súčasnosti determinované predovšetkým takýmto
nazeraním na problém plurality. Túto perspektívu budeme charakterizovať ako
perspektívu, ktorá sa zameriava na pluralitu indivíduí.
Vhodne ju opísal americký filozof a politický teoretik R. B. Talisse nasledovne: „V súčasnom žargóne sa pluralizmus používa na charakterizovanie otvoreného postoja a ochoty nerepresívne tolerovať (možno aj pozitívne oceniť) diverzitu hodnotných činností, ktorým sa ľudia môžu venovať. Životy vášnivého
umelca a disciplinovaného mnícha manifestujú svoje individuálne dobrá a nejestvuje jasný spôsob, ako – takpovediac zvonku – prehlásiť, že byť umelcom
by bolo lepšie než byť mníchom, alebo že mníchovi chýba niečo dôležité. Najlepšie je ponechať každé indivíduum vlastnej vízii dobrého života. Ži a nechaj
žiť. To je vo všeobecnosti základný princíp termínu pluralizmus“ (Talisse 2011,
88). Vo filozofovej charakteristike je prítomný okrem iného sociálno-politický
aspekt pluralizmu, ktorý súvisí s všeobecne akceptovanými postojmi v rámci
politických celkov, ktorým dominuje ideológia liberálnej demokracie. Z tohto
uhla pohľadu ide o akceptáciu plurality odlišných, na seba navzájom neprevoditeľných hodnôt, ktoré sú dôležité pre jednotlivcov ako príslušníkov týchto
politických celkov. Podobným spôsobom uvažuje aj Ch. Taylor, podľa ktorého
je pre občanov liberálnej demokracie charakteristické nasledovné presvedče112
Lukáš Švihura
nie: „Nemali by sme kritizovať hodnoty druhých, pretože majú právo žiť svoj
vlastný život, tak ako my. Jediným neodpustiteľným hriechom je intolerancia“
(Taylor 2013, 125). Politickým či ideologickým poňatím ovplyvnené chápanie
pluralizmu nájdeme aj u W. Welscha, ktorý píše: „K demokracii, ako jej základ, ale patrí prezumpcia toho, že v spoločnosti existujú rozdielne, rovnakou
mierou legitímne a samozrejme v konečnom dôsledku nezjednotiteľné nároky“
(Welsch 1993b, 45). Všetky tieto stanoviská sú pre nás, príslušníkov kultúry,
ktorá by sa rada definovala ako liberálna, akceptovateľné. Zväčša pre ľudí nepredstavuje problém napríklad akceptovať tých, ktorí svoje konanie a svoj život
ako taký orientujú podľa hodnôt svojej viery, napriek tomu, že za centrálnu
hodnotu svojho vlastného života považujú prísnu vedeckú racionalitu. Tento
postoj je v poriadku, pretože predstavuje možnú bariéru utláčania iných životných foriem. Myslí si to aj Welsch, podľa ktorého „ten, komu je od základu
dôverne známa konštitúcia a príkazy plurality [...] bude schopný primerane sa
pohybovať v situácii radikálnej plurality; nemusí ju perhoreskovať, ale vie do
nej preniknúť vnímaním a vie v nej konať“ (Welsch 1993a, 55).
Zaujímavé je však uvažovať nad tým, ako sú tieto sociálno-politické postoje
ovplyvnené filozoficky. Už skôr sme uviedli, že by sme túto perspektívu mohli
charakterizovať ako takú, ktorá sa zameriava na pluralitu indivíduí, alebo, povedané konkrétnejšie, na pluralitu individuálnych foriem existencie. Hneď prvý
príklad, ktorým to možno ozrejmiť, nachádzame u Talissea, ktorý si pri charakteristike pluralizmu pomohol obrazom „vášnivého umelca“ a „disciplinovaného mnícha“. Je zrejmé, že obe tieto formy existencie sú rozdielne, že ide o životy
dvoch rôznych indivíduí, ktoré sa pravdepodobne zakladajú na radikálne odlišných hodnotách. Vášnivý umelec môže byť estétom, impulzívnym indivíduom,
ktoré vyhľadáva pôžitky a čerpá z nich inšpiráciu pre svoju tvorbu. Disciplinovaný mních je jeho opakom, môže byť askétom, ktorý svoj život neorientuje
podľa hodnôt estetických, ale religióznych, ktoré môžu byť a iste zväčša aj sú
s tými estetickými v konflikte.
Filozofická predstava, ktorá determinuje postoje, týkajúce sa plurality, či už
u Talissea, Taylora, Welscha, ale aj mnohých iných, je založená práve na presvedčení, že určité hodnoty sú vždy pre nejaké indivíduum a jeho formu existencie centrálne a že nesúmerateľnosť, a teda aj potenciál konfliktu, sa objavuje
predovšetkým v komparácii hodnôt rozličných foriem existencie, v pluralite
indivíduí. Tento filozofický názor nie je nový, zreteľne sa objavuje už u Kier113
Od plurality indivíduí k pluralitnému indivíduu: variant estetiky existencie
keggarda. „Pri opise troch štádií formovania osobnosti, resp. estetickej, etickej
a náboženskej formy života vychádza [Kierkegaard – L. Š.] z predpokladu, že
hodnoty nadobúdajú svoj význam až v jednotlivých sférach. Rozhodnutie sa
pre hodnotu je výberom formy života, t. j. kritérií, ktorými sa človek chce riadiť
v celom svojom živote. Byť estetickým, etickým alebo náboženským človekom
znamená nazerať na existenciu cez prizmu príslušných kategórií“ (Sisáková
2001, 192). To je implicitný filozofický predpoklad, ktorý determinuje aj súčasný diskurz o pluralizme. Niekto by iste mohol namietnuť, že situácia v reálnom
živote nikdy nie je taká absolútna, že hodnoty odlišných sfér sa v živote človeka
nevyhnutne prelínajú. Táto námietka by bola iste opodstatnená, avšak to, čo
sa snažíme povedať, iba znamená, že určité hodnoty sa v diskurze o pluralite
vnímajú pre určitú formu existencie, pre určité indivíduum, vždy ako centrálne,
kým centrálne hodnoty iného indivídua môžu s tými prvými kolidovať,
resp. nemožno ich vôbec porovnávať. To je, stručne povedané, perspektíva
akcentujúca to, čo sme nazvali pluralitou indivíduí, ktorá pluralitu hodnôt vníma v porovnaní rozličných foriem existencie.
Pluralitné indivíduum
Iným spôsobom uvažovania o pluralite hodnôt je ten, ktorý sa na ňu zameriava na úrovni existencie jedného indivídua. Práve táto forma plurality je
však zväčša problematická, čo dokladá už aj zmienená skutočnosť, že napríklad
téme inter-rolových konfliktov, ktoré z tohto druhu plurality hodnôt vyplývajú,
sa venujú skôr psychológovia než filozofi. Pluralita hodnôt na úrovni indivídua
sa totiž zväčša spája so sociálnymi rolami, ktoré človek v spoločnosti zastáva.
Vieme si predstaviť situáciu, keď je niekto zároveň veriacim človekom, lekárom, občanom atď. Pre všetky tieto sociálne roly sú signifikantné určité hodnoty a pravidlá správania, založené na týchto hodnotách, ktoré však môžu byť
– a iste aj často sú – navzájom v konflikte. „Hoci sú pravidlá správania mienené
ako redukcia voľby, nemôžu zabrániť všetkým voľbám. Aj v kontrolovaných
podmienkach rehoľného života môžu byť niekedy pravidlá v rozpore, napríklad
či má byť brat zobudený o polnoci kvôli modlitbe, aj keď je vážne chorý“ (Veenhoven 2003, 374). Alebo lekár, ktorý je zároveň praktikujúcim kresťanom, bude
v psychologicky nekomfortnej, hodnotovo konfliktnej situácii napríklad vtedy,
ak bude požiadaný o uskutočnenie abortu. Každá podobná situácia nevyhnutne
vyúsťuje do inter-rolového konfliktu, zvlášť ak človek nemá vypracovanú určitú
114
Lukáš Švihura
hierarchickú štruktúru, ktorá mu umožňuje zmysluplne voliť a hierarchizovať
medzi hodnotami konkrétnych rolí. Tieto situácie sú konfliktné okrem iného
preto, lebo so sociálnymi rolami sa zväčša spája aj identita jednotlivca – človek
svoju identitu často vymedzuje práve prostredníctvom nich. Opýtajte sa človeka, čím je a on odpovie poukázaním na nejakú svoju sociálnu rolu, ktorú považuje za dominantnú. Avšak byť lekárom neznamená menej ako byť kresťanom
a byť mníchom neznamená menej ako byť pacientom. Práve preto sú tieto situácie konfliktné: často v nich totiž absentuje hierarchická štruktúra, povedzme
dokonca monistická hodnotová schéma, ktorá by určovala, čo a prečo práve to
znamená viac, ako niečo iné. Z tohto hľadiska sa pluralita hodnôt, naviazaná na
rovnocenné sociálne roly, javí ako negatívny fenomén, ktorý vyvoláva konflikty
hodnôt na úrovni individuálnej existencie
Byť pluralitným indivíduom, teda indivíduom, zakladajúcom svoj život na
pluralite hodnôt, vyplývajúcich z plurality sociálnych rolí, ktoré zastáva, je
teda psychicky náročné, predovšetkým v prípadoch hodnotových konfliktov.
Na tomto mieste by sme však pluralitu hodnôt na úrovni existencie indivídua
chceli vnímať inak, ako negatívne. To bude možné vtedy, ak pluralitu hodnôt
nebudeme spájať primárne so sociálnymi rolami, ale so singulárnymi situáciami, pochopenými ako unikátne epizódy, ktoré sa vyskytujú v živote indivídua,
a ktoré na rozdiel od sociálnych rolí nie sú vnímané ako totožné s identitou jednotlivca. Budeme tak môcť postulovať existenciu pluralitného indivídua ako takého, ktoré svoj život zakladá aj na protikladných hodnotách a pritom to môže
vnímať pozitívne.
Perspektívu, ktorá sa pri tematizovaní hodnôt zameriava na komparáciu
rozdielnych foriem života, sme nazvali perspektívou plurality indivíduí. Išlo
v nej vo všeobecnosti o skutočnosť, že dve rozdielne indivíduá s odlišnou hodnotovou schémou, napríklad „vášnivý umelec a disciplinovaný mních, žijú životy venované inkompatibilným dobrám; nikto nemôže simultánne usilovať
o oba druhy života“ (Talisse 2011, 89). Sociálna rola či dokonca identita umelca
totiž nie je založená na hodnotách disciplinovaného mnícha a naopak. Perspektíva zohľadňujúca pluralitné indivíduum, však v našom ponímaní znamená
presný opak: človeka, ktorý môže do svojho života integrovať hodnoty signifikantné pre oba tieto spôsoby existencie.
V živote človeka sa totiž vyskytujú situácie, ktoré sú heterogénne a ako také
vyžadujú, aby v nich človek volil hodnoty, ktoré týmto situáciám zodpovedajú,
115
Od plurality indivíduí k pluralitnému indivíduu: variant estetiky existencie
a následne konal podľa hodnôt, ktoré v danej situácii vyhodnotil ako pre túto
situáciu centrálne. To však nemôže mať žiadny vplyv na identitu človeka, ani na
jeho sociálne roly. Je to prosto hodnotová pluralita, ktorá odráža pluralitu singulárnych situácií, tvoriacich unikátne epizódy v živote jednotlivca. Uvedieme
príklad. Špecifickou ambivalentnou situáciou, v ktorej možno ako centrálne
hodnoty vyhodnotiť etické, rovnako ako estetické, je percepcia umeleckého
diela. Takou ambivalentnou situáciou je napríklad percepcia piesne Tomorrow
Belongs to Me (Zajtrajšok patrí mne), ktorá je milovníkom muzikálov iste dobre známa.1 Ide o pieseň z muzikálu Kabaret, ktorý bol pôvodne prezentovaný
v roku 1966 na Broadwayi, a ktorý pojednáva o nástupe nacistov k moci. Túto
pieseň začína spievať nacistický mladík pred nepočetným publikom spoluobčanov, ktorí sa k jeho spevu postupne pridávajú a napokon ju spievajú spolu.
V tejto situácii sa pomerne nekomfortne cíti židovský obchodník, jedna z hlavných postáv muzikálu, ktorá sa pochopiteľne k spevu okolitých ľudí nepridáva.
Nejde nám tu o rekapituláciu deja ako takého. Čo je v našom kontexte podstatné, je to, aký druh reakcií percepcia takejto situácie medzi návštevníkmi
divadla vyvolá. Ak je pieseň dobre zaspievaná, možno zväčša sledovať ambivalentné reakcie. Jednou z nich je burácajúci potlesk publika, ktoré takto reaguje
na prevažne každú kvalitne zaspievanú pieseň – ide o estetickú reakciu. Iná časť
publika však po dospievaní piesne ostáva sedieť bez pohnutia a neprinúti sa
k potlesku. Ich reakcia je etická. Radostná pieseň mladého nacistu totiž v kontexte poznania toho, čo ďalší vývoj v nacistickom Nemecku spôsobil, čo teda
skutočne znamenalo ono „Zajtrajšok patrí mne“, pôsobí ešte o to hrôzostrašnejšie, že je prednesená práve radostným spôsobom.
Je v tomto kontexte správna jedna alebo druhá reakcia? Má v nás táto umelecká situácia vyvolať estetickú lebo etickú reakciu? Pravdou je, že na to nejestvuje jediná správna odpoveď. Etická reakcia je iste reflexívnejšia, nie je však
správnejšia, ako reakcia estetická. Tá nemusí znamenať – a iste u väčšiny ľudí
ani neznamená príklon k nacistickej ideológii. Skôr znamená, že títo ľudia dokážu v estetickej chvíľke abstrahovať od historických faktov a vychutnať si živý
umelecký prednes, pocítiť krásu spevu a živej hudby, ako aj javiskového prevedenia. To znamená, že dokážu rozoznať špecifikum jednej singulárnej situácie,
efemérnej epizódy ich života a rozhodnúť sa v danej chvíli pre hodnoty, ktoré
táto situácia vyžaduje: hodnoty estetické, čo demonštrujú svojim potleskom.
1
Len pre zaujímavosť uvádzame, že tejto piesni sa – hoci odlišným spôsobom – vo svojom filme z roku 2012
The Pervert´s Guide to Ideology (Perverzný sprievodca ideológiou) venuje aj S. Žižek.
116
Lukáš Švihura
Nemožno sa pritom neproblematicky domnievať, že by rovnakí ľudia odobrovali skutočné hrôzy nacizmu, že by v reálnej situácii nevolili etické hodnoty.
Nie je to teda tak, že je niekto vo forme svojej existencie estétom alebo etikom
a tým sa problém končí.
Pluralitné indivíduum, tak, ako mu rozumieme my, nie je v prísnom zmysle
kierkegaardovský jednotlivec. Je to človek, ktorý pluralitu hodnôt a konania na
základe nich vzťahuje na konkrétne epizódy, z ktorých je vyskladaný jeho život.
„Žiaden spôsob života nemôže byť založený na jedinej hodnote. Nevyhnutne
integruje a vyvažuje odlišné hodnoty a nemôže byť redukovaný na jednu z nich“
(Parekh 1996, 128). Dôsledné pluralistické stanovisko, ako mu rozumieme my,
by tak malo znamenať akceptáciu tej skutočnosti, že ľudskú existenciu nemôže
fundovať nielen jediná hodnota, ale dokonca ani množina hodnôt sui generis,
ktoré by sme pod určitú centrálnu hodnotu chceli subsumovať. Slovné spojenie
pluralitné indivíduum potom označuje takého jednotlivca, ktorý spôsob svojej
existencie zakladá na viacerých, nesúmerateľných, často dokonca protikladných, eo ipso konfliktných hodnotách. Je to predstava indivídua, ktoré dokáže
rozoznať špecifikum singulárnej (fragmentárnej) situácie a podľa toho v tejto
situácii konať v súlade s hodnotou, ktorú v danej situácii vyhodnotí ako centrálnu. To ale neznamená, že bude centrálnou v odlišnej situácii, práve naopak.
V radikálne odlišnej situácii môže byť centrálnou radikálne odlišná hodnota,
ktorá vedie konanie indivídua.
Pluralistické stanovisko, akcentujúce pluralitné indivíduum, je umožnené
tým, že akceptujeme fragmentárny a efemérny status situácií/epizód, vyskytujúcich sa v jednotlivej ľudskej existencii a vďaka tomu o nich môžeme uvažovať ako o navzájom izolovaných. Dôsledkom onoho stanoviska je potom to, že
kým v jednej situácii možno využívať optiku umelca či estéta, v inej je možné
orientovať sa na základe optiky etika alebo mnícha. Znamená to integrovať do
jednej situácie estetické hodnoty a do inej situácie rigorózne etické či religiózne
hodnoty. V tomto zmysle nijako neprekáža, že hodnoty alebo konanie na nich
založené sú inkompatibilné, lebo sa ako celky uplatňujú v radikálne odlišných
situáciách. Až keď ich vztiahneme na celok existencie indivídua, povedzme
jeho identitu, javia sa ako konfliktné. Práve z toho dôvodu je potrebné premyslieť, do akej miery je filozoficky prínosná idea koherentného celku života a súčasne s tým premyslieť aj otázku, či ho nie je filozoficky prospešnejšie vnímať
napríklad ako sled po sebe idúcich a vzhľadom na okolnosti vždy unikátnych
117
Od plurality indivíduí k pluralitnému indivíduu: variant estetiky existencie
situácií. Diferencia, ktorú sa tu snažíme nastoliť, spočíva v tom, že kým „pluralisti tvrdia, že rozvoj každého z týchto životov je druhovo unikátny“ (Talisse
2011, 89), teda napríklad životov umelca a mnícha, alebo kierkegaardovského
etika a estetika, my postulujeme tvrdenie, podľa ktorého sú druhovo unikátne
jednotlivé situácie v rámci jednej ľudskej existencie. V tom spočíva posun filozofovania o pluralite hodnôt z roviny plurality indivíduí do roviny pluralitného
indivídua.
Variant estetiky existencie: Epizodická axika
Na báze posunu uvažovania o pluralite v perspektíve plurality indivíduí,
resp. v perspektíve komparácie foriem existencií, do roviny uvažovania o pluralitnom indivíduu, resp. o situáciách či epizódach, obsiahnutých v existencii pluralitného indivídua, by sme teraz chceli načrtnúť jeden variant toho, čo možno
rozumieť pod vo filozofii známym slovným spojením „estetika existencie“.
Uvedené slovné spojenie nie je jednoznačné, ako to otázkami naznačila
O. Sisáková v jednej zo svojich ostatných štúdií, venovaných tejto téme: „Ak
problém ,estetiky existencie‘ predbežne vyberieme z foucaultovského výkladu
a oslobodíme ho aj od idolov fitnes kultúry, čo potom znamená? Civilizačne
vyššiu kvalitu existencie v spoločnosti relatívneho blahobytu, život ako zážitok,
ako umelecké dielo, či azda artistiku, t. j. vysokú mieru formálneho ovládania života, alebo afirmatívny spôsob existencie?“ (Sisáková 2016, 437). Našou
intenciou na tomto mieste nie je nájsť jednoznačnú odpoveď na to, čo znamená „estetika existencie“, keďže uvedená problematika by si vzhľadom na svoju
komplexnosť vyžadovala samostatné skúmanie. Skôr chceme navrhnúť jeden
variant toho, čo pod estetikou existencie možno rozumieť a rozšíriť tak diapazón jej možných variácií, čo situáciu jej jednoznačnej definície – ako to už vo
filozofii býva zvykom – skôr komplikuje ako napomáha jej vyriešeniu.
Pre tento účel by sme mohli vyňať uvedenú tému z Foucaultových explanácií. Pravdou a iste tiež oprávnenou praktikou však je, že väčšina súčasných
filozofov a interpretátorov pri rozpracovaní tejto témy odkazuje explicitne práve na Foucaulta, čo možno jednoducho verifikovať rešeršami z medzinárodných vedeckých databáz. Pritom je zrejmé, že aj keď Foucaultovo rozpracovanie
témy „estetiky existencie“ je v súčasnej filozofii dominantne akcentované, nie je
jediným pokusom takéhoto druhu.2 Napriek tomu je prínosné z Foucaultovho
2
Možno spomenúť napríklad aj A. Nehamasa, pragmatistické „umenie žiť“ v prácach R. Rortyho či
R.Shustermana alebo „umenie života“, spočívajúce v oživení aristotelovskej etiky cnosti, neoaristotelizmus,
118
Lukáš Švihura
chápania „estetiky existencie“ vychádzať, pretože jeho poznanie nám umožní
demonštrovať odlišnosť nášho prístupu k „estetike existencie“.
Foucault ňou vo všeobecnosti myslí taký druh existencie, ktorý je signifikantný pre niektorých sókratovských filozofov, existenciu, ktorá je budovaná
na individuálne etickom základe, na pravidlách, ktoré si jednotlivec sám a slobodne zvolil s úmyslom „žiť krásny život a zanechať ostatným spomienku na
krásnu existenciu“ (Foucault 2010, 338). Takému životu sa podľa Foucaulta
„dostáva lesku krásy, ktorá sa vyjavuje pred očami tých, ktorí ju dokážu nazerať alebo si na ňu uchovať spomienku“ (Foucault 2003a, 122 nn.). Ako píše na
inom mieste, „aspoň od čias postsokratikov, teda kynikov, epikurejcov, stoikov
atď. – filozofia v čoraz väčšom stupni hľadala svoju definíciu, svoje ťažisko a cieľ
v niečom, čo je určené ako techne tou biou, čiže v umení, premyslenom postupe
existencie, v technike života“ (Foucault 2012, 31). A aby bolo Foucaultovo chápanie „estetiky existencie“ ešte zrejmejšie, možno uviesť nasledovné: „Otázkami techne tou biou bolo: ,čo mám robiť, aby som žil tak, ako by som mal?‘. Aká
znalosť mi umožní žiť tak, ako by som mal, jednak ako jednotlivec, tak aj ako
občan atď.? Táto otázka (,ako žiť správnym spôsobom?‘) bude v čoraz väčšom
stupni identifikovaná s otázkou: ,ako dosiahnuť, aby som sa stal a ostal tým, čím
by som mal byť?‘“ (tamže, 180).
Niektoré z Foucaultom identifikovaných momentov sú využiteľné pri našom chápaní „estetiky existencie“. Chceli by sme napríklad zachovať hľadanie
premyslenej techniky existencie, to znamená premysleného spôsobu, ako žiť,
a zároveň tým jej vyjavovanie sa ako krásnej, estetickej, takej, ktorá človeka
teší, pretože aj o to napokon išlo v sókratovskej estetike existencie. V estetike
existencie je sókratovský filozof, ktorý ju rozvíja, „sám sebe predmetom radosti. Je nielen spokojný s tým, čím je, a prijíma svoje obmedzenia, ale tiež sa ,teší‘
zo seba samého. Táto radosť [...] je stav, ktorý [...] je definovaný tým, že nie je
vyvolaný ničím, čo by [...] sa vymykalo našej moci; rodí sa z nás a v nás“ (Foucault 2003b, 90). Na druhej strane by sme však chceli poslednú otázku, ktorú
Foucault identifikoval ako identickú s otázkou „ako správne žiť“ v postsokratovskej filozofickej tradícii, prehodnotiť. Ak je totiž otázka realizácie estetiky
existencie identifikovaná s vytváraním koherentnej identity – ako naznačuje
Foucault slovami o tom, že ide o to „stať sa a ostať tým, čím by mal človek byť“,
potom je naša predstava estetiky existencie odlišná. V tej Foucaultovej ide v koreprezentovaný A. MacIntyreom (Bielskis, Mardosas 2016), ale napríklad aj M. Nussbaumovou, T. Hurkom
a inými (Dohmen 2003).
119
Od plurality indivíduí k pluralitnému indivíduu: variant estetiky existencie
nečnom dôsledku o prijatie a nájdenie takých hodnôt a individuálnych pravidiel správania, ktorými má filozof „urobiť zo svojho života dielo, ktoré pretrvá
jeho pominuteľnú existenciu“ (Foucault 2003a, 184). To, že Foucault vníma estetiku existencie ako pravidlá pre koherentnú existenciu, ľudské umelecké dielo
sui generis, dokazujú viaceré momenty, či už ide o pretrvanie diela filozofovho
života, tak, ako pretrvávajú aj iné „nesmrteľné“ umelecké diela, ale aj snahu
o dosiahnutie nemenného stavu bytia, ako na to odkazujú slová stať a ostať.
Naša predstava estetiky existencie pluralitného indivídua je odlišná. Keďže
hodnoty a pravidlá správania si také indivíduum nevolí fixne, ale vzhľadom na
unikátne epizódy svojho života, netvorí týmto spôsobom koherentnú identitu.
Dokonca nimi neformuje ani svoje roly: občana, kresťana, lekára a pod. Ak
prijmeme stanovisko, podľa ktorého sa centrálne hodnoty volia podľa unikátnych situácií – epizód, vyskytujúcich sa v existencii jednotlivca, musíme zároveň s tým opustiť ideu koherentnej existencie, založenej na niekoľkých fundamentálnych hodnotách. Podľa tejto optiky by sme sa už nemohli pýtať „Kto
som?“, ale „Kto som aktuálne?“, t. j. „Kto som v tejto unikátnej situácii, v tejto epizóde mojej existencie?“ Odpoveďou by už nemohlo byť: „Som umelec“,
„Som mních“ alebo „Som etik“ či „Som estét“, skôr „Teraz som umelec.“ či
„Teraz som mních.“ Je to radikálnejším posunom a potenciálnym dôsledkom
skutočnosti, na ktorú už skôr upozornila Sisáková, totiž že dnes „sa nedôveruje významu zjednocujúcich referentov, ale hľadá sa koncept identity, ktorý
by fungoval aj bez opretia o nejakú univerzálnu teóriu, resp. o nejaké vysoko
cenené hodnoty. V axiologickej teórii tomu zodpovedá skôr záujem o účinok
relatívnosti, inkompatibility, nesúmerateľnosti, konfliktu a zmeny“ (Sisáková
2013, 56). Takou predstavou – iste zatiaľ nie konceptom – je aj naša predstava
estetiky existencie pluralitného indivídua. Tá spočíva v niečom inom, než je to
u Foucaulta. Kým v jeho predstave ide o radosť (estetika) z dodržiavania pravidiel správania (individuálna etika), ktoré si filozof sám stanovil, čím zároveň
vytvára sám seba, svoju koherentnú identitu, u pluralitného indivídua sa estetika života, radosť z tohto života, prejavuje v afirmácii fragmentárnosti epizód,
ktorým podriaďuje pluralitu svojich hodnôt a spôsobov konania. Nie je to pluralita, ktorá, tak ako pri pluralite hodnôt, vyplývajúcich z plurality rolí, implikuje konflikt a psychologický diskomfort, je to akceptácia samotnej pluralitnej
skutočnosti, ktorá človeka nevyhnutne obklopuje.
Estetika existencie pluralitného indivídua potom spočíva v rozvíjaní ume120
Lukáš Švihura
nia života nie primárne v zmysle kreácie individuálnej etiky, ako je to u Foucaulta, ale toho, čo by sme chceli pracovne nazvať epizodickou axikou. Axika je
pojem, ktorý, tak, ako axiológia, vychádza z gréckeho termínu axios, to, čo je
hodnotné. Nejde však o axiológiu ako náuku, ale o samotnú hodnotovú prax,
prax hodnotenia v konkrétnej, singulárnej, fragmentárnej a unikátnej životnej epizóde. Preto je axika epizodická. Pojem axika má evokovať podobnosť so
slovom etika, a to v tom význame, ako jej rozumie Foucault, ako individuálnej
etike, ktorú vidí ako identickú so slovom étos, „vzťah k vlastnému ja“ (Foucault
2010, 353). Axika je však to, čo individuálnemu konaniu predchádza a zahŕňa
rozpoznanie charakteru konkrétnej situácie (v najvšeobecnejšom zmysle napríklad estetického, etického, politického či náboženského charakteru), následne
voľbu hodnôt, ktoré sa v danej situácii ukazujú ako vhodné a napokon konanie
na základe týchto hodnôt. Epizodická axika sa má pritom ohlasovať v každej
situácii, v ktorej to človek pokladá za nevyhnutné. Táto prax však nevyúsťuje do
konfliktu, ale naopak, je možným spôsobom orientácie pluralitného indivídua
v pluralitnom svete. Ide teda o snahu žiť vo svete takom, aký je, vo svete plurálu.
Je to variant estetiky existencie, premyslenej techniky existencie – ako by povedal Foucault3 – ktorý je afirmatívnym spôsobom existencie, ktorý ako jeden zo
spôsobov estetiky existencie identifikovala Sisáková.4
Dôvod, pre ktorý sa nám javí vhodné ako estetiku existencie rozvíjať skôr
epizodickú axiku než foucaultovskú individuálnu etiku, sa pokúsime vysvetliť. Foucaulta svojho času zarážalo, „že v našej spoločnosti má umenie omnoho viac dočinenia s predmetmi než s jedincami alebo so životom; a tiež to, že
umenie predstavuje špecializovanú oblasť, oblasť expertov, ktorými sú umelci.
Nemôže sa ale život kohokoľvek stať umeleckým dielom? Prečo by mal byť stôl
alebo dom umeleckým predmetom, ale náš život nie?“ (tamže, 348). Ako však
Foucault chápe „život ako umelecké dielo“? Ako sme sa snažili naznačiť, v súvislosti s rozvíjaním identity ho chápe podobne, ako zvyčajne nazeráme na
iné umelecké diela: ako niečo koherentné a kontinuálne, čo pretrvá a v iných
vyvolá krásnu spomienku. Avšak umelecké dielo sui generis, ktorým má byť
ľudská existencia samotná, nie je umením preto, lebo sa podobá na iné diela
v zmysle kontinuity či atemporality. Nemá byť artefaktom ani muzeálnym exponátom. Špecifikom umeleckého diela ľudskej existencie je totiž to, že je to
3
4
Por. (Foucault 2012, 31).
Por. (Sisáková 2016, 437).
121
Od plurality indivíduí k pluralitnému indivíduu: variant estetiky existencie
dielo živé a aktuálne, dielo, ktoré je dielom viac pre seba ako pre iných. Jeho
estetika spočíva v radosti z toho, že – naproti tomu, ako je to pri fixácii na určité
centrálne hodnoty – nerozbíja kontext, v ktorom ako dielo vyrastá. Tak, ako by
nám prišlo zvláštne situovať pražský Tancujúci dom do rurálnej architektúry na
východe Slovenska, rovnako zvláštne je snažiť sa o koherentné a kontinuálne
dielo ľudského života v pluralitnom svete, v ktorom má každá situácia, každá
epizóda, svoje inherentné špecifiká. Ľudský život nemá byť umeleckým dielom
ani v spomienkach, práve naopak, je potrebné ho ukázať vo svojej čírej aktuálnosti a životnosti, vo svojej epizodickosti. To nevyhnutne nemusí znamenať
kontinuitu a koherenciu. Rovnako nám vo vzťahu k nemu nemá ísť o evaluáciu
existencie post mortem. V našej predstave estetickej existencie ide o jej percipovanie (keďže diela sa percipujú) teraz. Epizodická axika pluralitného indivídua je tu pochopená ako τέχνη (techné), technika existencie, ktorá sa – nie ako
u stoikov – riadi heslom memento mori, ale práve naopak, heslom memento
vivere, pričom tento život, na ktorý máme pamätať, je nevyhnutne pluralitný.
Takéto ponímanie estetiky existencie je aplikovateľné práve na pluralitné indivíduum.
Literatúra
BIELSKIS, A., MARDOSAS, E. (2016): Two sources of meaningful life: Aesthetics and ethics. Problemos [online], (89). Dostupné na: http://www.journals.
vu.lt/problemos/article/view/9887/7710 (Dátum návštevy: 6. 8. 2017).
DOHMEN, J. (2003): Philosophers on the „Art-of-Living“. Journal of Happines
Studies, 4 (4), 351-371.
FOUCAULT, M. (2003a): Dějiny sexuality II: Užívání slastí. Praha: Hermann
& synové.
FOUCAULT., M. (2003b): Dějiny sexuality III. Péče o sebe. Praha: Hermann &
synové.
FOUCAULT, M. (2010): O genealogii etiky: Nástin rodícího se díla. In: Dreyfus, H. L. – Rabinow, P.: Michel Foucault: Za hranicemi strukturalismu a hermeneutiky. Praha: Hermann & synové, 337-371.
FOUCAULT, M. (2012): Hermeneutyka podmiotu. Wykłady z Collège de France
1981/1982. Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN.
SISÁKOVÁ, O. (2013): Človek a hodnoty – konvergencia a konflikt. Vývoj
122
Lukáš Švihura
axiologickej perspektívy chápania človeka. In: Sisáková, O. (ed.): Človek
v pluralite perspektív súčasnej filozofie. Prešov: Filozofická fakulta Prešovskej univerzity v Prešove, 9-69.
SISÁKOVÁ, O. (2016): Estetika existencie: Umenie, či étos individuálneho života? Filozofia, 71 (6), 437-449.
SISÁKOVÁ, O. (2001): Filozofia hodnôt medzi modernou a postmodernou. Prešov: Filozofická fakulta Prešovskej univerzity v Prešove.
PAREKH, B. (1996): Moral Philosophy and its Anti-pluralist Bias. In: Archad,
D. (ed.): Philosophy and Pluralism. Cambridge: Cambridge University Press,
117-134.
TALLISE, R. B. (2011): Value Pluralism and Liberal Politics. Ethical Theory and
Moral Practice, 14 (1), 87-100.
TAYLOR, CH. (2013): Sekulární věk. Dilemata moderní společnosti. Praha: FILOSOFIA.
VEENHOVEN, R. (2003): Arts-of-Living. Journal of Happiness Studies, 4 (4),
373-384.
WELSCH, W. (1993a): Estetické myslenie. Bratislava: Archa.
WELSCH. W. (1993b): Postmoderna: pluralita jako etická a politická hodnota.
Praha: KLP.
Tento príspevok je súčasťou riešenia grantovej úlohy VEGA č. 1/0481/15, „Projekty estetizácie existencie v súčasnej filozofii a kultúre“.
Lukáš Švihura
Inštitút filozofie FF PU
Ul. 17. novembra 1
080 78 Prešov
Slovenská republika
e-mail: lukas.svihura@smail.unipo.sk
123
Oľga Sisáková (ed.)
UMENIE ŽIVOTA VO FILOZOFICKEJ REFLEXII
Vydala Filozofická fakulta Prešovskej univerzity v Prešove
Prešov 2017
Edícia: Opera philosophica
Garant/ka edície: prof. PhDr. Oľga Sisáková, CSc.
Technický redaktor: Mgr. Peter Kyslan, PhD.
Grafický dizajn: Mgr. art. Matúš Koločik
Rozsah: 194 strán
Náklad: 100 ks
Tlač: Grafotlač, Prešov
ISBN 978-80-555-1902-9
EAN 9788055519029
194