In this paper I consider Otto Neurath’s late discussion of the political and social context of Plato’s Republic, especially how Neurath conceived them in the 1940s. Neurath’s argumentation is contrasted with the ideas of Karl Popper, both with regard to the latter’s reading of Plato and to his general methodology. The distinction between Neurath’s treatments of epistemology and politics is also discussed, by highlighting how these two were interwoven in the discussion, and how they differentiated Neurath’s articles from Popper’s considerations (...) in the Open Society. (shrink)

Dans cet ouvrage, science et musique dialoguent selon trois grandes lignes. La premiere est representee par la recherche des causes physiologiques de l'harmonie musicale, conformement au titre de la conference que donne Helmholtz en 1857 (expose synthetique des idees qu'il reprendra dans sa tres fameuse Theorie physiologique de la musique), et par la presentation populaire pour les musiciens qu'en propose Enst Mach, des 1866. Avec Helmholtz, le son acquiert une place centrale pour la musique - le son tel qu'entendu par (...) l'oreille, avec toute sa richesse harmonique - et la dissonance, qui n'est plus un simple rate de la consonance, devient des lors la cle de toute theorie musicale. Mais qu'en est-il aujourd'hui de la theorie physiologique de Helmholtz? Son examen par Patrice Bailhache, a l'aune de l'acoustique actuelle, forme la seconde ligne de force du present livre. Et la troisieme, retenue par Antonia Soulez, est celle tracee par Carl Dalhaus, qui en 1970, voit dans la demarche de Helmholtz une mise en question inaugurale de la naturalite d'un systeme de sons. C'est la musique qui, alors, questionne la science: quelle pertinence ces considerations sur la dissonance et ses causes, conservent-elles face au regne du timbre et de la dissonance depuis la musique atonale et le dodecaphonisme? (shrink)

FORMEL/INFORMEL : Musique-Philosophie a pour noyau trois essais : Antonia Soulez montre le vaste champ conceptuel ouvert par Schönberg, qui le rapproche ainsi de la philosophie ; Horacio Vaggione s'interroge sur la composition musicale assistée par ordinateur en thématisant des problèmes spécifiquement musicaux, mais sur un ton ouvrant à la pensée en général ; Makis Solomos tente de définir les invariants de la pensée de Xenakis. A ces essais s'ajoutent deux articles historiques : une analyse musicale de l'op. 16 de (...) Schönberg par le jeune Adorno et un article du début des années 1980 de Dahlhaus. L'ensemble se clôt par une série d'entretiens entre les auteurs des trois essais. Le lien, l'unité qui traverse l'ensemble de ces écrits et de ces débats articule des réflexions croisées sur une des questions les plus importantes pour la musique : la relation entre le " formel " et l'" informel ". Simultanément, la juxtaposition de la musique et de la philosophie à laquelle ils donnent lieu, le passage d'un registre à l'autre, la redéfinition permanente des règles qui président à ces passages indiquent un enjeu supplémentaire : repenser l'esthétique musicale. (shrink)

Comment écrivent les philosophes? répond à une question que tout le monde se pose : la langue du philosophe est-elle spéciale? Sa technicité est-elle de caractère scientifique? Le philosophe fait-il connaître quelque chose? Est-il créateur? L'enquête est menée depuis Kant qui a assigné à la philosophie la tâche de " présenter conceptuellement " les problèmes de connaissance. Si, d'après cette tâche, méthode et écriture font un, le philosophe est aussi un écrivain, mais de quelle sorte? L'activité compositrice à l'aide de (...) concepts éventuellement forgés oriente ici la réflexion. Il en va donc de ce que l'on entend par " concept " avec Frege père d'une conception analytique du concept, puis, second tournant, Wittgenstein. Tel le parricide de Platon contre Parménide, le geste de Wittgenstein est celui d'une redescente de la métaphysique au langage naturel. Il s'ensuit une stratégie d'écriture, le " style-Wittgenstein " (sous-titre), visant à l'autoeffacement de la langue spéciale du philosophe dont Antonia Soulez sonde les conséquences à la lumière du paradigme esthétique de la résonance. (shrink)

Devant une relation d'incompatibilité entre couleurs, nous posons la question de savoir quelle solution le phénoménologue husserlien et le philosophe wittgensteinien de la grammaire apportent respectivement au problème que pose le vécu d'incompatibilité correspondant. Il est frappant de constater qu'à un même problème chacun répond par une conception différente du « grammatical ». A l'encontre d'une troisième voie - en réalité ineffectuable et purement métaphorique - impliquant une soi-disant pénétration de lois d'essence, l'issue wittgensteinienne est celle de la saisie d'un (...) a priori dans le langage, en bref une sorte d'intuition sémantique. The philosophically well-known conflictual case of incompatible colours confronts us with two kinds of solutions : the phenomenological issue which is Husserl's one leads to a sort of intuitive and unique grasp of laws of relations of possibility and impossibility underlying language with the help of which one can ultimately justify his awareness of an « intuitive conflict » . This solution calls for a conception of the grammatical to which Wittgensteins own conception is opposed. Our contention here is to elicit Wittgenstein i « semantic intuition » of an a priori in language. (shrink)

Wittgenstein hérite de Frege l’idée d’une égalité de statut entre affirmation et négation, mais au lieu d’en tirer la thèse d’une absence de force de la négation, il en restaure au contraire la force alors même qu’il ne lui correspond aucune objectivité. D’où vient cette force? Cette force serait d’expression. Dans cet article, je montre que Wittgenstein n’est finalement pas intéressé par la question sémantique de la négation, mais plutôt par cette attitude propre au philosophe consistant à ne pas faire (...) cas de son symbolisme opératoire, ce qui l’entraîne indûment à s’interroger sur son essence cachée. S’agissant du cas de la négation, Wittgenstein montre comment s’attaquer à la source de notre errement plutôt qu’à la source de la signification justifiant son usage. Il « traite » ainsi ce qu’il appelle dans une de ses Dictées le « problème de Socrate ». L’impasse sur le symbolisme de la négation est un symptôme d’aveuglement au symbolisme. Reste donc à saisir l’articulation du signe avec le symptôme, soit entre deux espèces de traits que Wittgenstein tient pour hétérogènes. Pourtant, dans son combat contre les préjugés grammaticaux, Wittgenstein entend bien redonner à l’expression du signe une importance qui permet de comprendre en même temps son action sur le symptôme (sa disparition). Dans la « résolution », une certaine concomitance freudienne entre les deux est donc présupposée. Nous examinons ce point de rencontre avec Freud tout en distinguant leurs conceptions respectives du grammatical. (shrink)

Cette édition numérique a été réalisée à partir d'un support physique, parfois ancien, conservé au sein du dépôt légal de la Bibliothèque nationale de France, conformément à la loi n° 2012-287 du 1er mars 2012 relative à l'exploitation des Livres indisponibles du XXe siècle. Pages de début Avant-Propos Introduction Avertissement concernant l'approche du Cratyle Cratyle Première partie? Du Cratyle au Sophiste I - De la justesse des noms à l'usage sensé des phrases : LES ARTICULATIONS DU CRATYLE II - La (...) crise de la Mimesis Deuxième partie? Le Sophiste Présentation I - Question de mathèmes II - L'ASSERTIF (lecture du Sophiste) III - Du non-être à la négation (suite de la lecture du Sophiste) IV - Limites et fécondité de l'analyse en histoire de la philosophie V - Du genre diviseur de la négation aux systèmes de CONNEXIONS INTERCATÉGORIALES VI - Lalogique de l'étranger Conclusion Bibliographie Pages de fin. (shrink)

Les origines grecques de la conception d'harmonie (H. Dufourt) - Du monde au matériau : le devenir-musical du timbre (A. Soulez) - La musique est-elle un langage? (R. Casati et J. Dokic) - Le devenir du matériau musical au XXe siècle (M. Solomos) - Hauteur, timbre, harmonie, synthèse (J.C. Risset) et d'autres articles...

Duas primeiras razões incitam fazer de Schoenberg um teórico da Forma. Uma - musical - não se discute, porque ele é efetivamente o autor de um Tratado de harmonia e de diferentes outros escritos de pedagogia musical, como Problemas do ensino de arte (1911), ou de questões sobre método de composição, notadamente Fundamentals of Musical Composition (póstumo, 1967). A outra está mais articulada à filosofia e à sua vontade de atribuir à música uma intenção de verdade. Sua posição é notável (...) em relação a isso, porque ele não se pretendia um especialista em estética musical e desdenhava os "fazedores" de teorias estéticas, com suas "pretensas leis artísticas". Sua obra teórica também tem origem na história das teorias estéticas de filósofos que defendem concepções de belo. Num sentido, suas ambições de "pensador da música" - qualidade que ele reivindicava com insistência - eram mais altas. Seu objetivo era menos o de atingir a beleza do que a verdade. Uma verdade que, a seus olhos, a música deveria atingir e servir, mas também uma verdade que se endereçasse da mesma maneira ao filósofo. (shrink)

In 1980, Pierre Jacob1 published a book about the itinerary of logical positivism from Vienna to Cambridge , a story of the migration and of the effects of logical positivism in America since the fifties. Christiane Chauviré 2 took the other way round in a paper about the early influence of Peirce’s pragmatism on the Vienna Circle . We are also aware of the importance of logical positivism in England. Sir Alfred Ayer brought it back to England after having met, (...) on Ryle’s recommendation, Moritz Schlick in Vienna in 1932. Gilbert Ryle was Ayer’s tutor in Oxford. The meeting between the two of them took place two years after the International Congress of Philosophy in Oxford . It was on this occasion that Gilbert Ryle, who opened the congress, met Schlick for the first time. In his autobiographical sketch,3 he mentions the impact of the Viennese philosophy on his own philosophical development in the early thirties. This attests to the Vienna/Cambridge /Oxford triangle. (shrink)

There is a Wittgensteinian use of "phenomenology" which is the grammar of the apriori possibility of facts, in contradistinction to an hermeneutical conception of language in the spirit of German phenomenology. Not only does Wittgenstein refer, as early as 1929, to such a "language" as opposed to a Husserlian "doctrine" of intuiting the phenomenal apriori, but he keeps using the term in a positive manner which does not allow us to declare that from the Tractatus to the early thirties Wittgenstein (...) shifted from a kind of ineffabilist phenomenalism to physicalism. Rather the author of the Philosophical Remarks aims at freeing "phenomenology" from the earlier assumption of an atomistic basis providing a "primary language". Yet, Wittgenstein says in the same period that there is and there is not any confrontation with the given. Two ways of speaking about the connection between language and reality according to what is to be understood by "verifying" a sentence make Wittgenstein remain the same from one conception to the other. (shrink)

Pour trouver un Wittgenstein engagé, il faut consulter l’œuvre, et non la manifestation publique. Le seul engagement dans la Vienne de l’entre-deux-guerres qu’on peut lui reconnaître est celui de l’enseignement en Basse-Autriche et la réalisation d’un petit dictionnaire pour les enfants du primaire1. Cela pouvait se comprendre dans le climat des réformes scolaires menées par..