Le problème de l’identité dans le monde de l’art est pertinent sous de nombreux aspects. Cet article vise à examiner l’identité de l’oeuvre d’art. L’examen est construit en trois étapes : le problème d’identification d’un objet en tant qu’oeuvre d’art, le problème des propriétés pertinentes d’une oeuvre d’art et la question de l’auteur de l’oeuvre comme décisive (ou pas) pour l’identification d’une oeuvre d’art. Ces questions se sont posées avec l’évolution de la pratique artistique et de la théorie de l’art (...) au siècle dernier. L’apparition du “readymade” a déstabilisé l’identité solide de l’oeuvre d’art de sorte que nous devons maintenant déterminer quelle est la différence entre une oeuvre d’art et son pendant perceptuellement identique. Les caractéristiques traditionnellement pertinentes ayant perdu leur importance dans l’art conceptuel, nous devons déterminer quelles sont les caractéristiques pertinentes, même aujourd’hui, des oeuvres d’art. Enfin, la pratique de l’appropriation dans l’art post-moderne défie la notion d’artiste et celle du sens de la création authentique. (shrink)

Documenta fifteen in 2022 was par excellence the space for participatory art, so this edition can be seen as a touchstone for it. The research of the phenomenon of participatory art is based in this text on the one hand on the curatorial texts of ruangrupa, the collective that ensured the artistic direction of this edition of the documenta, and on the personal experience of the author as a visitor of the exhibition. Among the many issues raised by participatory art, (...) the present text focuses on the aspect of reception of art in the case of the projects presented at documenta fifteen, and by extension, reflects on the experience of the receiver and the artistic value of participatory art projects. (shrink)