Dieser Beitrag untersucht, was es heißt, verwundet zu leben. Was auf den ersten Blick als eine mehr als gewöhnliche und kaum spektakuläre Frage erscheinen mag, wird nach Untersuchung der dominanten Phantasmen der Unverletzlichkeit als eine Grundfrage der historischen Anthropologie erkennbar: Wie entsteht und wandelt sich der tägliche Umgang mit eigener Verletzlichkeit und Verwundung im Menschenbild? Welche Wunden des Gewöhnlichen werden in den meisten Lebens- und Arbeitsumgebungen im Allgemeinen ignoriert und ausgeblendet? Worin bestehen die Idiosynkrasien eines empfindsamen Leibes, eines sensorisches Corpus? (...) Und in welchem Zusammenhang stehen die Begehren eines bestimmten Menschen zu seinen Wunden? Eine Körperanthropologie der Wunden bezieht die Verletzungen eines Menschen im Laufe seines Lebens als integraler Teil eines Menschenbildes mit ein. (shrink)

Dieser Beitrag erkundet einige mediologische, Dispositiv-theoretische und klangkulturwissenschaftliche Anschlüsse und Deutungen der performativen dichten Beschreibung von Elise v. Bernstorffs aufgrund ihrer Feldforschung in einer inklusiven Gesamtschule.

The first academic overview of one of the most advanced and controversial approaches to sound studies, offering insight into its background, history, the present discourse surrounding it, and its likely future impact.

Dieser Beitrag untersucht drei Beispiele zur Überwindung von Vergänglichkeit und Endlichkeit, einer Inversion der Vanitas-Motivik, vor allem in den Klangkünsten: Wie ist es technisch möglich und kulturell zu bewerkstelligen, dem Verwehen von Klängen entgegenzuwirken? Die transhistorische Übertragungstheorie der médiologie von Régis Debray wird hierbei genutzt, um Formen und Strategien zur ‚ewigen Übertragung’ jeweils näher zu bestimmen. Ausgehend von Edisons Bewerbung des Phonographen als eines Hilfsmittels für hörbare Testamente von Verstorbenen wird die Aufführung von John Cages ORGAN 2/aslsp in Halberstadt, das (...) Vorhaben einer Millennium Clock der Long Now Foundation von Stewart Brand und Brian Eno sowie die Pressung der kremierten Asche eines Verstorbenen in einer Vinylschallplatte durch die Firma Andvinyly untersucht. (shrink)

Dieser Beitrag untersucht drei Beispiele zur Überwindung von Vergänglichkeit und Endlichkeit, einer Inversion der Vanitas-Motivik, vor allem in den Klangkünsten: Wie ist es technisch möglich und kulturell zu bewerkstelligen, dem Verwehen von Klängen entgegenzuwirken? Die transhistorische Übertragungstheorie der médiologie von Régis Debray wird hierbei genutzt, um Formen und Strategien zur ‚ewigen Übertragung’ jeweils näher zu bestimmen. Ausgehend von Edisons Bewerbung des Phonographen als eines Hilfsmittels für hörbare Testamente von Verstorbenen wird die Aufführung von John Cages ORGAN 2/aslsp in Halberstadt, das (...) Vorhaben einer Millennium Clock der Long Now Foundation von Stewart Brand und Brian Eno sowie die Pressung der kremierten Asche eines Verstorbenen in einer Vinylschallplatte durch die Firma Andvinyly untersucht. (shrink)

Dieser Beitrag erkundet und beschreibt das anthropologische Konzept einer sensorisch und besonders klanglich bestimmten Persona. Hintergrund bilden hierbei die künstlerischwissenschaflichen Forschungsmethoden des Soundwalks nach Hildegard Westerkamp, des Sensobiographic Walking oder Sensory Memory Walks nach Helmi Järviluoma sowie Jean-Luc Nancys Körperbegriff und Mario Perniolas Entwurf einer sensorisch verankerten Ideologie unter dem Begriff der Sensologie. Am Ende des Beitrags steht der Vorschlag einer Anthropologie, die sich dezidiert anti-normalistisch und nicht-heteronormativ versteht: eine Anthropologie nicht des Posthumanen, das allzu oft reale Diversität, soziale und (...) materiale Differenzen sowie die Partikularitäten und Idiosynkrasien ignoriert und verdrängt; stattdessen argumentiert dieser Beitrag für eine Anthropologie des Inhumanen, der sogenannten „humanoid aliens“. Diese Anthropologie versteht sich dann als eine Xenologie, als eine Erforschung des Fremden. (shrink)

Uncertainty is a core issue and – as I would like to argue in this article – also a generative core quality of anthropological sensory practices. Research in particular and epistemologically meaningful endeavours in general are probably not even possible if moments and aspects of uncertainty are excluded or even avoided. Therefore, this article will start in the section ‘The sensory corpus’ with one example of auditory and sensory uncertainty by US-sound artist Maryanne Amacher. This example, the piece ‘Dense Boogie (...) I’, operates directly in the body, in the physical ear of the listeners, and can prove how the listening subject’s idiosyncratic sensibility can be a crucial instrument to proceed in researching and understanding. (shrink)