In his fascinating doctoral thesis, W.J. Hanegraaff has drawn a clear map to the labyrinth called 'New Age', which he defines as 'the cultic milieu having become conscious of itself as constituting a more or less unified movement'. It is an 'etic' description of 'emic' points of view held by a wide variety of representatives of this movement. The book is divided in three parts: 1. A general orientation; 2. The varieties of New Age experience; 3. An interpretation of the (...) material presented in parts 1 and 2. The author argues that although New Age is composed of many heterogenous elements, nevertheless a measure of coherence can be demonstrated even on the level of beliefs. He holds that as New Age is based on popular culture criticism, thus western esotericism, in which the movement is rooted, it is a third, 'gnostic' option in western culture next to philosophical and scientific rationalism and institutional Christianity. The reviewer, though enthusiastic about the book, questions it on its criteria for distinguishing New Age and Christianity and on the question of possible esoteric influences on apparently Christian movements. The distinction between faith and gnosis could perhaps be profitably related to God's transcendence and his immanence. The platonism of the early Church, adapted for Christian use, ought to be compared with the many platonic elements of present day New Age. (shrink)

Dans sa Théorie des sentiments moraux (1759), Adam Smith classe les passions en trois catégories : passions sociales, asociales, égoïstes. Cette classification résulte directement de leur capacité à susciter ou non la sympathie. Les passions sociales apparaissent ainsi comme les plus propres à susciter un écho sympathique. La question à laquelle tente de répondre l'article est de savoir pourquoi ces mêmes passions sociales sont qualifiées par A. Smith de « naturellement musicales ». L'utilisation du concept de sympathie dans le domaine (...) musical est fréquente aux XVIIème et XVIIIème siècles, mais l'hypothèse avancée ici est que le lien est plus profond chez A. Smith. La sympathie met en effet en évidence une qualité d'ordre à la fois esthétique et morale inhérente à certaines passions, leur « convenance » (propriety) par opposition aux passions « discordantes ». Ces passions, produisant une superposition d'échos sympathiques comparables aux harmoniques d'un ton fondamental, sont les plus susceptibles d'être imitées par la musique, si l'on tient compte de la théorie esthétique originale formulée par A. Smith, pour qui la beauté des arts imitatifs ne tient pas à l'illusion mais au contraire à l'écart entre l'imitation et son objet. (shrink)