Over the past fifty years the philosophy of language and mind has been dominated by a nondescriptivist approach to content and reference. This book attempts to recast and systematize that approach by offering an indexical model in terms of mental files. According to Recanati, we refer through mental files, the function of which is to store information derived through certain types of contextual relation the subject bears to objects in his or her environment. The reference of a file is determined (...) relationally, not satisfactionally, so a file is not to be equated to the body of (mis-)information it contains. Mental files are the mental equivalent of singular terms, and the reference of linguistic expressions is inherited from that of the files we associate with them. On this approach, mental files, the vehicles of singular thought, do all the work of so-called 'modes of presentation' in Fregean and neo-Russellian theories. (shrink)

Chenu, M.-D. Foi, certitude et recherche.--Gilson, É. Réponse à Louis-Marie Régis, On some difficulties of interpretation.--Dubarle, D. Logique et épistémologie du signe chez Aristote et chez les Stoïciens.--Geiger, L.-B. Ce qui est, se dit en plusiers sens.--Owens, J. "Diversificata in diversis."--Cauchy, V. Être et connaître, l'irréductibilité de l'aristotélisme au platonisme.--Joós, E. Maurice Merleau-Ponty, de l'intentio intellectus, à l'intentio rei.--Murin, C. Pour une démystification de la "mort-de-Dieu" nietzschéenne.--Joós, E. Post-scriptum, la nouvelle scolastique de Louis-Marie Régis.--Landry, A.-M. Louis-Marie Régis, O.P., quelques dates (...) et faits marquants de sa vie.--Lettre d'Henri-Irénée Marrou à Louis-Marie Régis. (shrink)

According to the dominant position among philosophers of language today, we can legitimately ascribe determinate contents to natural language sentences, independently of what the speaker actually means. This view contrasts with that held by ordinary language philosophers fifty years ago: according to them, speech acts, not sentences, are the primary bearers of content. François Recanati argues for the relevance of this controversy to the current debate about semantics and pragmatics. Is 'what is said' determined by linguistic conventions, or is it (...) an aspect of 'speaker's meaning'? Do we need pragmatics to fix truth-conditions? What is 'literal meaning'? To what extent is semantic composition a creative process? How pervasive is context-sensitivity? Recanati provides an original and insightful defence of 'contextualism', and offers an informed survey of the spectrum of positions held by linguists and philosophers working at the semantics/pragmatics interface. (shrink)

François Récanati has pioneered the 'mental file' framework for thinking about concepts and how we refer to the world in thought and language. He now explores what happens to mental files in a dynamic setting: Recanati argues that communication involves interpersonal dynamic files.

This volume puts forward a distinct new theory of direct reference, blending insights from both the Fregean and the Russellian traditions, and fitting the general theory of language understanding used by those working on the pragmatics of natural language.

C'est à l'époque moderne que l'homme en est arrivé à se dire le créateur de sa propre humanité. Autrefois, il se croyait l'oeuvre de la nature ou l'enfant de Dieu. Désormais, il entend conquérir l'une et s'affranchir de l'autre. Il veut rompre avec le passé, se donner souverainement sa loi, définir ce qui doit être, dominer. Telle est l'ambition vertigineuse que raconte cet ouvrage. Descartes rêvait d'un homme maître et possesseur de la nature ; deux siècles plus tard, Nietzsche allait (...) décréter que l'homme doit être dépassé, n'étant plus à la hauteur des attentes que lui-même avait définies. Rémi Brague interroge les origines de ce projet et retrouve les traits qui vont progressivement dessiner la nouvelle humanité dont nous sommes les héritiers. Pour reconstituer la longue trajectoire de l'homme moderne, ce livre convoque aussi bien la philosophie que la littérature ; il y découvre les espoirs et l'enthousiasme qui portent ses débuts, mais aussi, à l'épreuve de cette expérience impossible, l'angoisse et les désillusions qui en marquent l'échec. Le Règne de l'homme clôt une longue enquête sur la manière dont l'homme, de l'Antiquité à nos jours, a pensé successivement son rapport d'abord au monde, ensuite à Dieu et, pour finir, à soi-même. (shrink)

Our thought and talk are situated. They do not take place in a vacuum but always in a context, and they always concern an external situation relative to which they are to be evaluated. Since that is so, François Recanati argues, our linguistic and mental representations alike must be assigned two layers of content: the explicit content, or lekton, is relative and perspectival, while the complete content, which is absolute, involves contextual factors in addition to what is explicitly represented. Far (...) from reducing to the context-independent meaning of the sentence-type or, in the psychological realm, to the 'narrow' content of mental representations, the lekton is a level intermediate between context-invariant meaning and full propositional content. Recognition of that intermediate level is the key to a proper understanding of context-dependence in language and thought. Going beyond the usual discussions of indexicality and unarticulated constituents in the philosophy of language, Recanati turns to the philosophy of mind for decisive arguments in favour of his approach. He shows, first, that the lekton is the notion of content we need if we are to properly understand the relations between perception, memory, and the imagination, and second, that the psychological 'mode' is what determines the situation the lekton is relative to. In this framework he provides a detailed account of de se thought and the first person point of view. In the last part of the book, Recanati discusses the special freedom we have, in discourse and thought, to shift the situation of evaluation. He traces that freedom to a special mode - the anaphoric mode - which enables us to go beyond the egocentric stage of pre-human thought. (shrink)

Armes de destruction massive, pollution, extinction démographique : tout ce qui menace l'homme en tant qu'espèce vivante ne fait plus de doute. Mais il existe des facteurs qui viennent de l'homme lui-même, visant à saper son humanité propre. Ces facteurs ont beau être plus difficiles à saisir, c'est eux que Rémi Brague tâche de repérer à travers une analyse fulgurante et radicale de l'idée d'humanisme. Car il ne s'agit plus de savoir comment nous pouvons promouvoir la valeur homme et ce (...) qui est humain, en luttant contre toutes les figures de l'inhumain. Il s'agit désormais de savoir s'il faut vraiment promouvoir un tel humanisme. C'est l'humanisme lui-même qui est mis à mal. Ce phénomène récent, Rémi Brague en aperçoit des signes avant-coureurs dans trois oeuvres majeures du XXe siècle, celle du poète russe Alexandre Blok, qui écrivait à l'ère de la révolution d'Octobre, et, plus près de nous, celles des philosophes Michel Foucault et Hans Blumenberg. Nous ne pouvons plus nous bercer d'illusions. Il est facile de prêcher un humanisme réduit aux règles du vivre-ensemble, mais comment le fonder? La pensée moderne est à court d'arguments pour justifier l'existence même des hommes. En cherchant à bâtir sur son propre sol, à l'exclusion de tout ce qui transcende l'humain, nature ou Dieu, elle se prive de son point d'Archimède. Est-ce une façon de dire que le projet athée des temps modernes a échoué? C'est au lecteur d'en juger. (shrink)

Divided beauty (Dresden, 1764) -- Little gods of the street (Munich-Berlin, 1828) -- Plebeian heaven (Paris, 1830) -- The poet of the new world (Boston, 1841-New York, 1855) -- The gymnasts of the impossible (Paris, 1879) -- The dance of light (Paris, Folies Bergère, 1893) -- The immobile theatre (Paris 1894-95) -- Decorative art as social art: temple, house, factory (Paris-London-Berlin) -- Master of surfaces (Paris, 1902) -- The temple staircase (Moscow-Dresden, 1912) -- The machine and its shadow (Hollywood, 1916) (...) -- The majesty of the moment (New York, 1921) -- Seeing things through things (Moscow, 1926) -- The cruel radiance of what is (Hale County, 1936-New York, 1941). (shrink)

"Recounts the story of Joseph Jacotot" -- vii.

Nous vivons le temps des images, et c'est accroître ses plaisirs que de s'en donner l'intelligence. En relatant comment il a lui-même appris à ouvrir les yeux, dans les grottes ornées comme dans nos salles de musée, l'auteur, idolâtre heureux et qui ne se repent pas, entend contribuer au bon usage du "stupéfiant image". Mais l'énigme qu'il interroge tout au long de ce recueil de témoignages et de réflexions, c'est celle du temps immobile. Il est des images fixes que l'on (...) peut dater par leur style ou leur technique, mais dont nous demeurons étonnamment contemporains. Les archives visuelles des civilisations éteintes restent vivantes en sorte qu'elles auraient bien tort de se croire mortelles. Les dieux et les idées meurent, non leurs statues ni leurs figures. Et les félins de la grotte Chauvet, 35 000 ans, n'ont pas d'âge, pas plus que nos plus belles photos de stars. (shrink)

La morale est une création discontinuée. Elle n'est pas codifiable dans de gros livres moralisateurs. Elle n'est rien avant qu'une conscience humaine ne la suscite par des occasions qui la font exister en singularité ici et maintenant. Cet ouvrage désigne la morale non comme une manière possible d'agir que l'on devrait ou non confirmer par l'action mais comme la réponse de principe que donne, dans un réflexe mental, tel homme en prise à tel cas de conscience.

The people's theatre : a long drawn-out affair -- The cultural historic compromise -- The philosopher's tale : intellectuals and the trajectory of Gauchisme -- Joan of Arc in the Gulag -- The inconceivable revolution -- Factory nostalgia (notes on an article and various books) -- The ethics of sociology.

Il faut être "modérément moderne", et non "résolument" ; comme le préconisait Rimbaud dans un slogan aussi galvaudé que creux. Et prendre ses distances d'avec cette maladie, la "modernite". De ces fameux "Temps Modernes", que peut dire un philosophe qui a décidé de ne pas avancer masqué? Complaisante modernité, qui se clame en "rupture" avec tout! Et d'abord avec le passé pour lequel elle a inventé le nom de "Moyen Age". Alors que la modernité en vit comme un parasite, dans (...) une dialectique autodestructrice. Car au fond, qu'a-t-elle inventé? Ni la révolution technique, ni l'urbanisation, ni la société civile, ni même la personne comme sujet de libertés... Les idées modernes ne sont que des idées prémodernes, maquillées comme une marchandise volée. Avec le recul et la capacité d'analyse que lui permet sa formidable culture, Rémi Brague nous offre une série de réflexions incisives sur les notions de Modernité, de Culture, d'Histoire, de Sécularisation, de Progrès... Chemin faisant, il met en avant des penseurs qui sortent des sentiers battus, des idées qu'on avait oubliées, des rapprochements qui font avancer. Peut-on guérir de la "modernite"? C'est l'ambition de cet essai revigorant, qui n'interdit pas d'être résolument optimiste. (shrink)

Dissenting Words is a lively and engaging collection of interviews that span the length of Jacques Rancière's trajectory, from the critique of Althusserian Marxism and the work on proletarian thinking in the nineteenth century to the more recent reflections on politics and aesthetics. Across these pages, Rancière discusses the figures, concepts and arguments he has introduced to the theoretical landscape over the past forty years, the themes and concerns that have animated his thinking, the positions he has defended and the (...) wide range of objects and discourses that have attracted his attention and through which his thought has unfolded: history, pedagogy, literature, art, cinema. But more than reflecting on the continuities, turns, ruptures and deviations in his thought, Rancière recasts his work in a different discursive register. And the pleasure we experience in reading these interviews – with their asides, displacements and reconstructions – stems from the way Rancière transforms the voice of the thinker commenting on his texts and elucidating his concepts into another, and equally rich, manifestation of his thought. (shrink)

The Politics of Aesthetics rethinks the relation between art and politics, reclaiming 'aesthetics' from its current narrow confines to reveal its significance ...

"En me donnant un micro pour deux séries d'interventions, l'une sur l'histoire, l'autre sur la religion, France Culture m'a permis de résumer et clarifier les travaux que je mène depuis maintes années sur diverses affaires temporelles et spirituelles. Je ne saurais assez remercier sa directrice Sandrine Treiner de m'avoir ainsi donné l'occasion d'apporter ma petite pierre à l'édifice des Lumières, sous l'égide de la devise : Rendre la Raison populaire. Vaste programme, qui exige d'inquiéter nombre de lieux communs, ce qui (...) n'est jamais plaisant. Pourquoi? Parce que nous nous berçons de mots, toujours les mêmes, et que ces mots nous trompent. L'histoire? Elle est censée nous découvrir la réalité des choses : elle nous dorlote avec de fausses croyances. Les religions? Elles sont censées nous raconter des blagues : bombes et couteaux nous découvrent de rudes vérités. Et si l'opium du peuple n'était pas là où l'on pensait? C'est à renverser de vétustes perspectives qu'invite ce récapitulatif, dérangeant comme un réveille-matin". Régis Debray. (shrink)

Bibliography (p. 19-21)--Singularité de Pascal, par Vauvenargues.--Éloge de Pascal, par Condorcet.--Port-Royal, par Sainte-Beuve.--La prière de Pascal, par H. Brémond.--Langage de Pascal, par C. du Bos.--Variation sur une pensée, par P. Valéry.--Humanité de Pascal, par F. Mauriac.--Pascal et la politique, par J. Maritain et É. Auerbach.--Pascal, écrivain baroque, par J. Maggioni.--Pascal et l'ordre des Pensées, par H. Lefebvre et L. Goldmann.--Amis et adversaires de Pascal, par H. Peyre.

Gives politics the following meaning: the organization of dissent.

This book is a sequel to Recanati’s Mental Files (OUP 2012), and pursues the exploration of the mental file framework for thinking about concepts and singular reference. Mental files are based on 'epistemically rewarding' relations to objects in the environment. Standing in such relations to objects puts the subject in a position to gain information regarding them—information which goes into the file based on the relevant relation. Files do not merely store information about objects, however. They refer to them and (...) serve as singular terms in the language of thought, with a relational (nondescriptivist) semantics. Crucially, files also play the role of ‘modes of presentation’. They are used to account for cognitive significance phenomena illustrated by so-called ‘Frege cases’. This book considers what happens to mental files in a dynamic setting. Mental files are construed as both continuants (dynamic files) and as time-slices thereof (static files). Dynamic files are needed to account for confusion, recognition and tracking. The book considers what happens to the relation of coreference de jure, central to the functional characterization of files, when one adopts a dynamic perspective. Only a weak form of coreference de jure is said to hold between stages of the same dynamic file. The second part of the book argues that communication involves interpersonal dynamic files. Special attention is paid to the communication of indexical thoughts (de se contents), and to communication using proper names. (shrink)

Mongolian philosophy in the post-communism period.

En 1974 Jacques Rancière examinait la leçon de marxisme donné par le philosophe Louis Althusser à un collègue anglais et en faisait l'occasion d'un bilan sur l'althussérisme lui-même. Althusser avait imposé dans les années 1960 l'idée d'un retour à la vraie pensée de Marx, en phase avec les formes nouvelles de la pensée structuraliste (ethnologie de Lévi-Strauss, psychanalyse lacanienne, archéologie du savoir de Foucault) mais aussi avec les nouveaux espoirs révolutionnaires qui secouaient la planète à l'heure des luttes de décolonisation (...) et de la révolution culturelle chinoise. Or les événements de 1968 avaient montré le total décalage de ce marxisme renouvelé par rapport aux aspirations portées par les mouvements de la jeunesse et aux formes prises par la mobilisation populaire. La pensée du renouveau théorique et politique s'était transformée en pensée de l'ordre. Mais aussi, dans le contexte de l'après-68, cette pensée de l'ordre ne pouvait trouver son efficacité qu'en s'exprimant dans le langage de la subversion. La Leçon d'Althusser s'attachait à dégager les conditions de ce renversement en examinant le coeur politique de la philosophie althussérienne, l'opposition de la science et de l'idéologie, à la lumière de l'histoire récente mais aussi à celle de la tradition ouvrière et révolutionnaire. Ce texte devenu introuvable est aujourd'hui réédité avec une préface de l'auteur qui en souligne l'actualité : le destin de cette pensée de la subversion devenue une justification de l'ordre existant n'est que le premier épisode d'un mouvement politique et intellectuel bien plus vaste. Des années 1970 jusqu'à notre présent nous avons été témoins d'une vaste contre-révolution politique et intellectuelle dirigée contre tous les acquis des mouvements populaires d'un siècle et contre toute idée d'émancipation. Or cette contre-révolution a continuellement recyclé à son profit tous les thèmes de la pensée marxiste et critique d'hier. La Leçon d'Althusser mettait en lumière le mécanisme fondamental de ce processus et anticipait en ce sens le travail poursuivi par Jacques Rancière jusque dans des livres récents comme La Haine de la démocratie et Le Spectateur émancipé. Ce travail est donc propre à aider à la compréhension du présent et à la reformulation d'une pensée de l'émancipation. (shrink)

Cinema, like language, can be said to exist as a system of differences. In his latest book, acclaimed philosopher Jacques Rancière looks at cinematic art in comparison to its corollary forms in literature and theatre. From literature, he argues, cinema takes its narrative conventions, while at the same time effacing literature’s images and philosophy; and film rejects theatre, while also fulfilling theatre’s dream. Built on these contradictions, the cinema is the real, material space in which one is moved by the (...) spectacle of shadows. Thus, for Rancière, film is the perpetually disappointed dream of a language of images. (shrink)