La ciencia aritmética ha sido un interés constante en toda la reflexión de Giovanni Piana. El objetivo de este ensayo es mostrar de qué forma este interés pueda ayudar para ilustrar las articulaciones principales del pensamiento del fenomenólogo italiano. Este camino pasa por la diferencia, establecida por Piana, entre un nivel pre-aritmético y un nivel aritmético como re-flejo de la distinción husserliana entre un nivel ante-predicativo y un nivel predicativo. Ade-más, el par prearitmético/aritmético, trae la distinción entre antepredicativo y predicativo (...) más allá de la esfera del lenguaje verbal en el que tiene lugar la predicación. Como se verá, el re-sultado es una diferenciación generalizada entre un nivel pre-lingüístico y un nivel lingüístico, cuyo alcance potencial encuentra en la música un ejemplo de grande valor. (shrink)

La ciencia aritmética ha sido un interés constante en toda la reflexión de Giovanni Piana. El objetivo de este ensayo es mostrar de qué forma este interés pueda ayudar para ilustrar las articulaciones principales del pensamiento del fenomenólogo italiano. Este camino pasa por la diferencia, establecida por Piana, entre un nivel pre-aritmético y un nivel aritmético como re-flejo de la distinción husserliana entre un nivel ante-predicativo y un nivel predicativo. Ade-más, el par prearitmético/aritmético, trae la distinción entre antepredicativo y predicativo (...) más allá de la esfera del lenguaje verbal en el que tiene lugar la predicación. Como se verá, el re-sultado es una diferenciación generalizada entre un nivel pre-lingüístico y un nivel lingüístico, cuyo alcance potencial encuentra en la música un ejemplo de grande valor. (shrink)

This article sets out the overall framework within which American music phenomenologists operates. A widely accepted definition of the word phenomenology, together with a basically eclectic attitude and a boundary issue between musicology and philosophy, is identified. The impetus to the article is provided by an anti-positivistic polemic and a plea in defence of the meaning and concreteness of musical experience. These aspects then combine in a critique of traditional musical analysis in its positivistic matrix. S.K. Langer's philosophy, as the (...) inspiration of this polemic, is examined in the central part of the article. However, the author's distancing from the idealistic aspects of his esthetics is covered, in particular the downplaying of the sound-sensitive level and the condemnation of musicology in general. Sense and sensitive materials, wide philosophical options and concrete procedures of music analysis are what these authors look for in phenomenology as a means to reconcile humanistic and technical culture. Therefore, the article is not so much a condemnation as an attempt to refound musicology in its entirety, with particular reference to contemporary music. (shrink)

1. Premessa Nel filone di studi che prende il nome di “ontologia sociale” l’espressione “intenzionalità collettiva”, o “we-intention”, si riferisce agli stati soggettivi indicati dall’uso (appropriato) della prima persona plurale – ad esempio “noi vogliamo x”, “noi facciamo y”, “noi crediamo z” ecc. Come è noto, tutta la ricostruzione teorica che John Searle, il punto di riferimento di questa letteratura, propone della realtà socio-politica si basa su tre nozioni principali, di cui una è prop...

This article on James Tenney, the American music theorist and composer, sets out the overall framework of his theory of music, in particular the systematic analysis conducted in his essay entitledMeta+hodos. Although these reflections cannot be included in the sphere of American musical phenomenology, they show remarkable similarities with phenomenological themes. A Gestalt approach centred on the description of sound phenomena is delineated, together with a conceptualization hinging on the phenomenal nature of music and the idea of perceivable structures and (...) expressive valencies. A theory of musical wholes and parts — from the cohesion and segregation viewpoint — is followed by a theory of form predicated on an original and significant definition: that form is the perception of differences. Finally, the methodological development of Tenney's theory is traced and criticized, in particular the conflict between descriptive and non-descriptive moments. (shrink)