Zusammenfassung
Die große Umschrift dessen, was man einst Schwarz auf Weiß nach Hause tragen konnte, hat begonnen. Photochemische und magnetische Speicher treten an die Seite der alten Schreibtechniken und ersetzen sie zum Teil. An der Schwelle zu dieser neuen Zeit des Schreibens zeigt sich, daß die Wünsche, die sich auf die Texte und Geschichten richten, die Gestalten wechseln je nach dem Medium, in dem sie sich artikulieren.
Abstract
The great transcription of that which one once could take home black on white has begun. Photochemical and magnetic memories are appearing alongside the old writing techniques, replacing them partially. At the threshold of this new age of writing we can observe that the desires aimed at the texts and stories change according to the medium through which they are transmitted.
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References
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Viktor Störteler, alias Kurt vom Walde, macht eine Entdeckung in den Briefen seiner Frau: “… ich trage mich jetzt mit dem Gedanken, ob solche Tränen zwischen den Zeilen bei einer allfälligen Herausgabe im Druck nicht durch einen zarteren Tondruck könnten angedeutet werden? Freilich, fällt mir ein, müßte dann wohl die ganze Sammlung faksimiliert werden, was sich indessen überlegen läßt.” Die Strafe für diese Profanierung zarter weiblicher Gefühle ist dem Leser an dieser Stelle schon bekannt. Er weiß, daß Gritlis Tränen nicht dem Autor gelten, der die Spuren von den Geheimnissen ihres Herzens publizieren will. Gottfried Keller, “Die mißbrauchten Liebesbriefe,” Keller, Sämtliche Werke, hrsg. Jonas Fränkel, Bd. VIII (1927), S. 115–216, S. 150.
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“Liebster Max, meine letzte Bitte: Alles, was sich in meinem Nachlaß (also im Buchkasten, Wäscheschrank, Schreibtisch, zu Hause und im Büro, oder wohin sonst irgend etwas vertragen worden sein sollte und Dir auffällt) an Tagebüchern, Manuskripten, Briefen, fremden und eignen, Gezeichnetem und so weiter findet, restlos und ungele-sen zu verbrennen, ebenso alles Geschriebene und Gezeichnete, das Du oder andre, die Du in meinem Namen darum bitten sollst, haben. Briefe, die man Dir nicht übergeben will, soll man wenigstens selbst zu verbrennen sich verpflichten. Dein Franz Kafka.” ”Lieber Max, vielleicht stehe ich diesmal doch nicht mehr auf, das Kommen der Lungenentzündung ist nach dem Monat Lungenfieber genug wahrscheinlich, und nicht einmal, daß ich es niederschreibe, wird sie abwehren, trotzdem es eine gewisse Macht hat. Für diesen Fall also mein letzter Wille hinsichtlich alles von mir Geschriebenen: Von allem, was ich geschrieben habe, gelten nur die Bücher: Urteil, Heizer, Verwandlung, Strafkolonie, Landarzt und die Erzählung Hungerkünstler. (Die paar Exemplare der “Betrachtung” mögen bleiben, ich will niemandem die Mühe des Einstampfens machen.) Wenn ich sage, daß jene fünf Bücher und die Erzählung gelten, so meine ich damit nicht, daß ich den Wunsch habe, sie mögen gedruckt und künftigen Zeiten überliefert werden, im Gegenteil, sollten sie ganz verlorengehn, entspricht dieses meinem eigentlichen Wunsch. Nur hindere ich, da sie schon einmal da sind, niemanden daran, sie zu erhalten, wenn er dazu Lust hat. Dagegen ist alles, was sonst an Geschriebenem von mir vorliegt (in Zeitschriften Gedrucktes, im Manuskript oder in Briefen) ausnahmslos, soweit es erreichbar oder durch Bitten von den Adressaten zu erhalten ist (die meisten Adressaten kennst Du ja, in der Hauptsache handelt es sich um…, vergiß besonders nicht paar Hefte, die… hat) [Auslassungen von Max Brod]–alles dieses ist ausnahmslos, am liebsten ungelesen (doch wehre ich Dir nicht hineinzuschaun, am liebsten wäre es mir allerdings, wenn Du es nicht tust, jedenfalls aber darf niemand andrer hineinschauen) — alles dieses ist ausnahmslos zu verbrennen, und dies möglichst bald zu tun bitte ich Dich Franz.” Zitiert nach Max Brod, “Nachwort zur ersten Ausgabe” von Franz Kafka, Der Prozeß, Gesammelte Werke, hrsg. Max Brod (1950), S. 316–318.
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Der zwischen dem Börsenverein des Deutschen Buchhandels und dem Verband Deutscher Schriftsteller in der IG Druck und Papier vereinbarte Normvertrag für Autoren hält in sorgfältiger Formulierung fest, daß der Autor dem Verlag ein “vollständiges und vervielfältigungsfähiges Manuskript, mit Maschine geschrieben,” zu übergeben hat. Zitiert nach Der verkabelte Mensch, hrsg. Gerd E. Hoffmann (1983), S. 37.
Arno Schmidt, “Vorläufiges zu Zettels Traum: Textaufzeichnung von Arno Schmidt’s freier Rede beim Gespräch mit dem NDR (Gesprächspartner Dr. Christian Gneuß) über Entstehung, Aufbau und Absicht eines Typoskriptbandes ZETTELS TRAUM” (1977), S. 6.
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Kittler, W. Literatur, Edition und Reprographie. Dtsch Vierteljahrsschr Literaturwiss Geistesgesch 65, 205–235 (1991). https://doi.org/10.1007/BF03396370
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