Ό Α. Pasquier μελετάει δύο πήλινα ἀντικείμενα πού ἀνήκουν στίς συλλογές τοῦ Λούβρου. Το πρῶτο εἶναι γυναῖκείο εἰδώλιο : τό σώμα εἶναι πλασμένο και τό κεφάλι ἔκτυπο. Ή μελέτη τοῦ εἰδωλίου τό ξανατοποθετεῖ γύρω στο 570 π.Χ. στο ἐπίκεντρο τῆς παραγωγῆς τών κοροπλαστῶν τῆς Λακωνίας. Τό δεύτερο ἀντικείμενο εἶναι ἕνα μικρό πλαστικό ἀγγεῖο, μέ στόμιο ἀρυβάλλου δίμορφο : ἀπό τήν μιά ἕνα ἀνδρικό πρόσωπο, ἀπ' τήν ἄλλη ἕνα φαλλό. Γιά πολύ καιρό ἀμφέβαλλαν γιά τήν αὐθεντικότητά του, ἀλλά αὐτή ἐπιβεβαιώνεται ἀπό (...) τό θετικό τεστ τῆς θερμοφωταύγειας. Τό σχῆμα τοῦ στομίου καί ή ποιότητα τοῦ προσώπου ὁδηγοῦν τόν Α. Pasquier νά τό ἀποδώσει σέ λάκωνα καλλιτέχνη τοῦ β' τετάρτου τοῦ 6ου αἰ. π.Χ. (shrink)

Σχολιασμένος κατάλογος τών 43 ελληνικών επιγραφών πού μεταφέρθηκαν τό 1918 καί τό 1929 στό Μουσείο του Λούβρου, πολλές άπό τίς όποιες είχαν θεωρηθεί χαμένες. 'Επανεξέταση τής επιτύμβιας αττικής επιγραφής IG Ρ, 1084 του Φρύγιου Μάννη καί επανέκδοση τής αφιερωματικής επιγραφής άπό τήν Κύπρο CIG, 2641 στό Δία Κεραύνιο. Κατάλογος τών ελληνικών επιγραφών πού έχουν μείνει στό Cabinet des Médailles, εκτός άπό αυτές τής συλλογής Frochner.

Les musées contemporains sont en pleine mutation, ils passent du statut de « temples de l’art et de la culture » à celui de pourvoyeurs d’activités culturelles et ludiques. Censés instruire, ils s’engagent dans la voie controversée de plaire en vue d’exister, le but ultime étant de drainer le plus de « clients » possible pour assurer la continuation. Et dans la mouvance, ils n’hésitent pas à s’exporter au même titre que les enseignes commerciales vers des cités-nations à la recherche (...) d’une « présence » sur la mappemonde globalisée. Le Louvre-Abou Dabi est un exemple saillant de cette tendance mondialisée, tout comme Guggenheim, il devient un jalon mobile de l’art et de la culture. Dans cette phénoménologie de « l’existence par l’architecture », les œuvres architecturales deviennent des objets-outils de notoriété et de communication, plus inhérents au marketing qu’à la culture. Mais quelle part d’intérêt va pour les collections dans ce nouveau statut du musée ou le bâtiment est à lui seul un gage d’existence et de contemporanéité ? Et dans quelle mesure, la part de responsabilité publique qui incombe aux musées dans le développement culturel de la collectivité, risque-t-elle d’être compromise par les lois du marché?Contemporary museums are rapidly evolving from “temples of art and culture” to providers of cultural and recreational activities. Although supposed to be instructive, they are embarking on a controversial policy of pleasing the public in order to exist, the ultimate aim being to draw as many “customers” as possible to secure their future. And in pursuing these aims, they have been exporting themselves, just like any commercial brand, to nation-cities seeking a “place” on the globalised map. The Abu Dhabi Louvre is a striking example of this global trend, as is the Guggenheim, which has now become a movable landmark in the arts and culture landscape. This phenomenon of “existence through architecture” is turning architectural works into objects as well as tools to enhance communication and notoriety, a development that has more to do with marketing than with culture. But given this new status, where the building itself guarantees the museum’s existence and contemporaneity, how much interest is there in its collections? And to what extent is every museum’s share of public responsibility for collective cultural development likely to compromised by “market forces”? (shrink)

Sur quels critères Malraux a-t-il bâti ses associations d'oeuvre de cultures différentes dans son "Musée imaginaire"? Une question d'actualité à l'heure où les musées mêlent oeuvres occidentales et arts primitifs ou arts contemporains et arts anciens dans une même présentation. Georges Didi-Huberman, philosophe et historien de l'art, enseigne actuellement à l'École des hautes études en sciences sociales de Paris. 0Avec plus d'une trentaine de livres publiés depuis 1982, il est aujourd'hui l'un des théoriciens les plus actifs dans le paysage contemporain (...) des recherches sur l'image. Les conférences de la Chaire du Louvre et le livre qui les accompagne concernent le Musée imaginaire d'André Malraux. Il s'agira d'interroger le travail d'André Malraux sur les illustrations de son Musée imaginaire, travail explicitement inspiré par le Benjamin de la "reproductibilité technique" et de "l'auteur comme producteur. (shrink)

Adaptation de plusieurs conférences de l’auteure, ce petit livre (par son format et son nombre de pages) a l’ambition de nous présenter, à partir du Portrait de femme noire (1800), visible au musée du Louvre depuis deux siècles, « une histoire impériale des formes » (p. 19) en replaçant l’expérience de la diaspora africaine dans le champ des beaux-arts occidentaux. L’œuvre d’art n’est plus seulement considérée comme le fruit d’une volonté individuelle de l’artiste mais doit être replacée dans...

De nombreuses répliques du satyre à l'outre conservé au musée du Caire étaient connues jusqu'à présent, provenant d'Alexandrie, de Syracuse, de Kertch et de Phanagoria. Il convient de leur joindre un nouvel exemplaire fragmentaire du musée du Louvre provenant d'Amisos. Il est probable que nous ayons affaire dans chaque cas à une fabrication locale. Un passage des Dionysiaca de Nonnos de Panopolis (XXIII, 148) permet sans doute de voir dans cet objet un satyre voguant sur son outre (...) : en effet les fantassins de Dionysos sont décrits traversant l'Hydaspe, confluent de l'Indus, sur des outres gonflées d'air, mode de navigation connu par ailleurs. On peut supposer que le prototype était un satyre en bronze (peut-être un ornement de fontaine), créé sous l'influence pergaménienne, à la fin du IIIe s. ou au début du IIe s. av. J.-C. à Alexandrie, où l'expédition d'Alexandre aux Indes avait été transposée en une épopée de Dionysos. Suffisamment célèbre, il a pu donner lieu à des répliques en terre cuite, à la fois à Alexandrie, et dans divers centres liés à cette cité. (shrink)

Though La parole donnee memoire et promisse, published in 1989 by Editions Galilee, was the first book Garcia Duttmann's (German, Middlesex U., England) wrote, and he has developed many of its ideas more fully in subsequent works, he has chosen to make few changes for the translation. He muses on the path towards toward sacred names, translating the thing, over-naming and melancholy, and apparitions. Annotation copyrighted by Book News Inc., Portland, OR.

Πρόκειται γιά διπλό ξύλινο αὐλό, ἐξαιρετικά καλά διατηρημένο. 'Αποτελεῖται ἀπό δυό σωλῆνες πού σχηματίζονται ἀπό ἕνα στόμιο καί ἕναν ὅλμο, καί ἀπό τόν « βόμβυκα » · ἔχουν 7-9 τρύπες, ἀπό τίς ὁποῖες μιά γιά τόν ἀντίχειρα στό κάτω μέρος καί τῶν δυό σωλήνων. Ἡ θέση τους ποικίλλει σημαντικά ἀπό σωλήνα σέ σωλήνα καί μπορεῖ κανείς νά ἀποκατάσταση τῆς μουσικῆς κλίμακας τοῦ ὀργάνου, σύμφωνα μέ ὑπολογισμούς πού χρησιμοποιοῦσαν οἱ Ἕλληνες θεωρητικοί. Μ' αὐτό τόν τρόπο ἀποδεικνύεται ὅτι ὁ διπλός αὐλός δέν (...) ἐπινοήθηκε γιά ἐκτέλεση ἐτεροφώνων μελωδιῶν : ὁ ὀργανοποιός ἀνοίγει τρύπες σέ δυό σωλῆνες, ἐκεί πού θά τοῦ ἦταν ἀδύνατο νά τό κάνει μόνο στον ἕνα χωρίς νά χαλάσει τό ὄργανο. Στό διπλό αὐλό τοῦ Λούβρου μπορεῖ νά ἐκτελεσθούν 16 νότες · πρόκειται γιά ὄργανο ἐξαιρετικῆς κατασκευῆς πού προορίζεται γιά δεξιοτέχνη. Μπορεῖ νά χρονολογηθεῖ στά τέλη τοῦ 4ου αἰώνα. (shrink)

L’article revient sur un contexte funéraire découvert au xixe s. à Camiros par l’archéologue Auguste Salzmann et récemment reconstitué au musée du Louvre, où il est conservé. L’étude stylistique et typologique du mobilier a été prolongée par une campagne d’analyses des contenus, une approche qui réactualise, par des moyens d’investigations modernes, l’intérêt suscité par le tombeau A. Les résultats apportent, entre autres, des données précieuses sur la réalité du commerce des « vases à parfum » grecs archaïques et (...) sur leur utilisation parfois médicinale. (shrink)

Le dernier recueil des lamelles de plomb inscrites de Styra (Va) a été donné dans IG XII 9, volume de 1915. Depuis cette date, ces petits documents n'ont pas attiré l'attention. Or, ils sont dispersés dans plusieurs musées, s'ils ne se sont pas désintégrés. On donne ici un essai de bilan pour les principales séries : à Athènes, Musée National, groupe assez bien conservé ; à Bâle, pièces qui ont disparu ; à Paris, Musée du Louvre, une (...) douzaine sont conservées; jadis à Paris, collection Waddington, pièces inaccessibles depuis longtemps; à Halle (Allemagne), une trentaine de pièces au Musée de l'Université. Des photographies sont données pour des lamelles d'Athènes et Paris. (shrink)

Annie Bélis, À propos de la coupe CA 482 du Louvre. P. 53-59 Sur la coupe CA 482 du Louvre, le Peintre d'Hésiode a figuré, avec son élégance et son raffinement habituels, une jeune femme qui tient une cithare en berceau : sur ses genoux est posé un objet qui a résisté jusqu'à présent à toute tentative d'identification. Plusieurs hypothèses, peu satisfaisantes, ont été formulées. Schéma et mesures à l'appui, on montre qu'il s'agit en réalité d'une deuxième cithare (...) en berceau, posée à plat et donc vue de profil. Le a pris soin de lui donner exactement les mêmes dimensions et les mêmes au détail près, que l'autre. Reste une inconnue : le nom antique de la cithare en. (shrink)

— XIX, Un évêché de Lycie. Larnaia, qui apparaît dans les listes d'évêchés lyciens au début du xe siècle, doit être cherchée dans cette Lycie montagneuse dont M. Gollignon donne une vivante description. Or dans la longue liste de donateurs, ΤΑΜ II, 108, retrouvée à Ithisar-Hippoukomè sont mentionnés des Λυρνΐται : leur ville fit partie d'une petite sympolitie dans l'Antiquité avant de devenir l'évêché de la région. — XX, Plolémaïs de Troade. La découverte sur le site de Larissa de Troade (...) de monnaies à la tête d'Apollon et à l'amphore, avec l'ethnique Πτολεμαιέων, c'est-à-dire aux mêmes types que les bronzes déjà réattribués à Larissa de Troade par L. Robert, permet d'affirmer que ces monnaies n'appartiennent pas à Lébédos-Ptolémaïs où elles apparaissent comme un corps étranger, et que Larissa, absorbée un moment dans le synécisme d'Alexandrie de Troade, fut refondée sous le nom de Ptolémaïs. — XXI, Au Nord de Sardes: 1. Localisation de la légende d'Echidna dans la région de Sardes, au lac Gygaia ou Koloé, lac marécageux, encombré de roseaux, très poissonneux ; témoignages des Anciens et des voyageurs ; les îles flottantes chez Pline (Varron) et dans les recueils de Faits Merveilleux ; le culte rendu au roi des roseaux. Le lac Simav en Mysie Abbaïtide et l'utilisation des roseaux à la fabrication des nattes. 2. Publication d'une stèle du Ier s. ap. J.-C., trouvée sur la rive N. du lac, avec une dédicace à Μητρί Θεών Λυδίαι. 3. Publication d'un décret d'une association cultuelle en l'honneur d'un Sardien, τον επί των προσόδων ; culte d'Apollon Pleurènos ; noms iraniens ; le texte date de la 6e année, sans doute de l'ère d'Actium. 4. Description des carrières de marbre voisines et de la ville de Mermere ; la découverte d'une dédicace monumentale à l'Artémis persique et la localisation proposée par Chr. Habicht de la communauté des Maibôzanoi, au nom iranien, permettent de situer là une ancienne colonie militaire perse. — XXII, Un relief des Muses au Louvre. Un relief représentant les neuf Muses entre Apollon et Hercule, acheté au collectionneur H. P. Borrell, est attribué à un sanctuaire d'Apollon de Phrygie, aux environs d'Afyonkarahisar. La découverte d'autres reliefs avec le même décor de moulures assure l'identification. (shrink)

L’article présente les recollages réalisés au Musée épigraphique par D. Peppas Delmousou et les révisions de textes faites à cette occasion, soit 39 documents, souvent complétés par de nouveaux fragments : un fragment de décret et deux de lettres impériales, deux tables d’archontes et une liste du Ier siècle, peut-être de philoi, cinq listes de prytanes ou d’aïsitoi, cinq documents agonistiques, une liste de noms inscrite sur un chapiteau et un haut de colonne, quatre documents évoquant des constructions ou (...) réparations ou des épimélètes chargés de ces travaux, sept épitaphes, huit épigrammes, notamment pour Secundilla et Attikia, et deux brèves inscriptions paléo-byzantines. L’ensemble comprend quelques fragments inédits ou omis dans les corpora récents. Ces documents sont de l’époque romaine entendue au sens large, du IIe siècle av. J.-C. au VIe siècle apr. J.-C. Chacun est accompagné d’une description, d’une photographie et d’un commentaire. (shrink)