This article examines a neglected dimension of Bazin's work, namely his writings for the daily newspaper Le Parisien libéré. Four key points emerge from this corpus. First, Bazin goes beyond the film-reviewing norms of the day to analyse the intentions and achievements of the film-makers. Second, Bazin foregrounds the capacity of cinema to address the concerns of contemporary society. Third, as a result, he ascribes a particular value to films that actively engage with the new social realities of post-war France. (...) Four, Bazin remains blind to the misogynistic dimension of post-war French cinema, with its tendency to culpabilize women for the national disgrace of the Occupation. Ultimately, Bazin's newspaper reviewing represents a more socially aware vision of cinema than that promoted by more specialized cinema journals, yet his criticism remains caught within the gender ideology of his time. (shrink)

Parler d’« exception culturelle » française est parfois pleinement justifié. Ainsi, dès lors que sont étudiés de près les rapports pour le moins conflictuels entre genre et cinéma en France, certaines tendances spécifiques se dessinent. Il n’est pas nouveau de dire que l’équivalent français du terme anglais gender a quelques difficultés à s’intégrer dans le monde universitaire hexagonal et les réticences à envisager la société au sens large en fonction des sexes biologiques et des rapports en...

Parler d’« exception culturelle » française est parfois pleinement justifié. Ainsi, dès lors que sont étudiés de près les rapports pour le moins conflictuels entre genre et cinéma en France, certaines tendances spécifiques se dessinent. Il n’est pas nouveau de dire que l’équivalent français du terme anglais gender a quelques difficultés à s’intégrer dans le monde universitaire hexagonal et les réticences à envisager la société au sens large en fonction des sexes biologiques et des rapports en...

L'approche historique des films souffre en France d'une double myopie : soit on sauve selon des critères cinéphiliques hérités de la « politique des auteurs » quelques chefs-d'œuvre qui transcendent leur époque ; soit on évalue les films selon des critères politiques ou idéologiques exogènes, comme « reflets » des débats de l'heure. Nous avons tenté d'élaborer des hypothèses à partir de ce dont parlent la plupart des films de fiction en France : les relations entre les hommes et les (...) fe... (shrink)

L'approche historique des films souffre en France d'une double myopie : soit on sauve selon des critères cinéphiliques hérités de la « politique des auteurs » quelques chefs-d'œuvre qui transcendent leur époque ; soit on évalue les films selon des critères politiques ou idéologiques exogènes, comme « reflets » des débats de l'heure. Nous avons tenté d'élaborer des hypothèses à partir de ce dont parlent la plupart des films de fiction en France : les relations entre les hommes et les (...) fe... (shrink)

Fifteen years after the first translations of Anglo-American feminist film theories, this gender approach is finding it hard to gain acceptance in France. The main reason is the elitist view of cinema d’auteur that is still prevalent in academic circles, where the art is seen as a genius’s creation outside social determinations in general and gender relations in particular. However, under the influence of historians and sociologists, who dominate gender research in France, French work on film privileges a historical and (...) sociocultural approach, whereas American research is dominated by psychoanalytical approaches. French gender analyses privilege the expression of dominant relations but also of contradictions at work in the films, whether popular or by an auteur-e, as well as in the stars’ image or in tv fiction. Finally some research explores the changes brought about by the emergence of female film-makers on the French scene. (shrink)

L’émergence de la Nouvelle Vague au tournant des années 1960 peut se lire comme la revendication d’une posture créatrice relevant de la culture d’élite, dans un medium jusque là éminemment populaire, le cinéma. S’inscrivant dans une tradition culturelle particulièrement forte en France, ce nouveau cinéma va se conjuguer quasi-exclusivement au masculin singulier, et les figures féminines qu’il crée oscillent entre la prise en compte de l’émancipation des femmes réelles et des fantasmes romantiques et misogynes beaucoup plus archaïques. Ces contradictions sont (...) explorées à travers quatre films de Godard, Chabrol, Varda et Resnais. (shrink)

L’émergence de la Nouvelle Vague au tournant des années 1960 peut se lire comme la revendication d’une posture créatrice relevant de la culture d’élite, dans un medium jusque là éminemment populaire, le cinéma. S’inscrivant dans une tradition culturelle particulièrement forte en France, ce nouveau cinéma va se conjuguer quasi-exclusivement au masculin singulier, et les figures féminines qu’il crée oscillent entre la prise en compte de l’émancipation des femmes réelles et des fantasmes romantiques et misogynes beaucoup plus archaïques. Ces contradictions sont (...) explorées à travers quatre films de Godard, Chabrol, Varda et Resnais. (shrink)