Das Kernanliegen Eugen Finks gilt dem Weltverhältnis des Menschen. Obgleich für ihn zunächst die Ansätze von Husserl und Heidegger richtungsweisend sind, legt Fink bereits in seiner bei Husserl angefertigten Dissertation den Grund zu seiner eigenständigen philosophischen Position. Sein späteres "kosmologisches" Denken erschließt dem Weltbegriff durch Rückgriff auf die philosophische Tradition neue Dimensionen und konkretisiert ihn zugleich im Rahmen einer Philosophischen Anthropologie, Sozialphilosophie und einer Philosophie des Pädagogischen. Mit dieser Verschränkung von Mensch und Kosmos bietet Finks Werk bedeutsame Ansatzpunkte für die (...) interdisziplinäre geistes- und naturwissenschaftliche Forschung. Der erste Teil des Buches verortet Finks kosmologisches Denken im Kontext der philosophischen Tradition. Im zweiten Teil wird Finks Konzept sowohl bezüglich seines Gesamtentwurfs wie seiner philosophisch-anthropologischen, sozialtheoretischen und religionsphilosophischen Implikationen befragt. Der Band wird durch Finks Studie "Nietzsches Metaphysik des Spiels" eröffnet. Diese aus dem Jahr 1946 stammende und bislang unveröffentlichte Arbeit belegt die wichtige Rolle, die Nietzsche bei der Ausbildung von Finks Denken von Welt gespielt hat. (shrink)

Die Studie behandelt die Erfahrung des Raumbildes unter einem doppelten Aspekt. Zum einen wird dieses Erfahren als ein existenziell-leibliches thematisch, zum anderen daraufhin untersucht, inwiefern es lebensweltliche Existenz modifi ziert. Da phänomenologische Forschung früh schon die Nähe von Bildlichkeit und Phänomenalität behauptet hat, gilt es zu fragen, inwiefern nicht nur die theoretische Erfassung des Phänomenalen eine phänomenologische Epoché erfordert, sondern bereits das Erleben von Bildern im Raum genuine Weisen der Abstandnahme von durchschnittlichen Weisen, in der Welt zu sein, impliziert.

En este artículo, Hans Rainer Sepp estudia el cuadro de El Greco, Laocoonte, pasando desde la descripción puramente formal del cuadro y el análisis simbólico del mismo hasta el análisis fenomenológico del conjunto pictórico. Análisis que reflejará no sólo la realidad de un mundo cambiante que se mueve entre el todo y la nada sino también la presencia del autor dentro del cuadro, creando un mundo aparente, una Troya toledana, que refleja el drama del artista, hostigado por el compromiso ético (...) y la alternativa de la huída. Por ello, tal vez Laocoonte pueda ser visto como la respuesta de El Greco ante el dilema de la obra de arte. In this paper, Hans Rainer Sepp studies El Greco's Laocoon, from the purely formal description and symbolic analysis to the phenomenological analysis of the pictorial whole. Analysis that highlights not only the reality of a changing world that moves between all and nothing, but the author's presence in the picture, creating a seeming world, a Troy-Toledo, and reflecting the drama of the artist, harassed by the ethical commitment and the alternative of the escape. Perhaps Laocoon can be seen as El Greco's answer to the dilemma of art. (shrink)

The central thesis of this article is that film is directing and directed kinaesthesis understood as an opening of world beyond the relation of “subjective” and “objective”. Thus the analysis does not focus on the recipients of a movie but on the origins filming finds in specific ways of experiencing, that is, in the living bodies of the persons who decide on the perspective of a take by using the camera’s body. Moved by its filmmakers, the body of the camera (...) is directed as the product of its authors, and is directing insofar as it establishes a world by its own means. The article explains basic forms of opening world by kinaesthetic processes in general, and applies this investigation to the corpus of film. Finally, the results of these analyses will be put in concrete terms by relating them to basic film features and a few samples of movies. (shrink)

This article describes the place occupied by Edith Stein's philosophy in the early phenomenological movement, in relation to the most important philosophers of this philosophy: Edmund Husserl, Max Scheler, and Martin Heidegger.

En un ensayo de 2002 Julia Iribarne somete a crítica algunas teorías fenomenológicas sobre el sueño, agregando algunas descripciones de los fenómenos. En este ensayo se evaluará de modo crítico la contribución de Iribarne. En el primer apartado se esbozarán brevemente las principales conclusiones de una fenomenología del sueño tal fueron formuladas desde Husserl a Th. Conrad. En el segundo se contrastará con ellas la crítica de J. Iribarne. En el tercero se examinarán la solidez de sus objeciones antes de (...) intentar, en el último apartado, desde la pregunta central sobre la producción de la realidad en un sueño, formular un resultado que lleva un poco más lejos, pero que igualmente solo puede ser provisional.In a 2002 essay, Julia Iribarne subjected to criticism some phenomenological theories on sleep, adding some descriptions of phenomena. This essay critically evaluates the contribution of Iribarne. In the first section, it briefly outlines the main conclusions of a phenomenology of sleep that were made from Husserl to Th. Conrad. The second, it contrasts these theories with Iribarne's criticism. The third part examines the strength of their objections, before attempting to formulate, in the fourth and final section, from the central question about the production of reality in a sleep, a result that takes a little further, but it also can only be provisional. (shrink)

In his later writings Husserl treats ethics as a discipline wherein he transforms it step by step and connects it with a teleological concept. In this process the ethical enquiry into the strivings of the "Vernunft" get integrated into metaphysics. This metaphysics is an ontological teleology to be founded on a transcendental pehenomenology which thematises the absolute facticity of the transcendental subject.

Is there an anthropological difference within the basic style by which human beings exist ‘in’ world? The central problem of Gregor Samsa’s metamorphosis and the specific status of his animality can be focused by this question. Perhaps this difference manifests itself only when the human being has become estranged from any normal relation to world: when it has been changed into a shape of subjectivity that no longer shares the common net of a world of sense, and remains only an (...) ‘animal.’ The moment is tragic in that the attempt to live an alternative style of worldly being results in the ‘animalyzed’ subject’s condemnation to death. (shrink)