The role and status of the Egyptians in the army of Hellenistic Egypt (323–30b.c.) has been a debated question that goes back to the position within Late Period Egyptian society (664–332b.c.) of the Egyptian warriors described by Herodotus asmachimoi. Until a few decades ago, Ptolemaic military institutions were perceived as truly Greco-Macedonian and the presence of Egyptians in the army during the first century of Ptolemaic rule was contested. The Egyptians were thought of as being unfit to be good soldiers. (...) Egyptians would have been hired only as late as 217b.c.to fight against the Seleucid king Antiochus III in Raphia. The Ptolemaic victory (in fact rather a status quo) was made possible thanks to the addition of twenty thousand Egyptians to reinforce the Greek army. For a long time the subsequent role of Egyptians in the Ptolemaic army in the second and first centuriesb.c.did not attract much attention. One usually assumed that they were ‘second-rate soldiers’ calledmachimoi. In recent decades, the scholarship on Ptolemaic Egypt, notably Demotic studies, reasserted the role of Egyptians in the Ptolemaic army from the late fourth century onwards. (shrink)

The intelligibility of a performance of improvised dance does not reside in the rehearsed execution of a pre-existing script, nor does it result from a sustained verbal interaction between the dancers. Many aspects of the speechless performance obviously play an important role in the achieved intelligibility of the dance: a dancer is seen moving on and from a ground, on a stage, in a space delimited by walls, illuminated by spotlights, sounded by music, in front of an audience. And of (...) course with other dancers, whose joint gestures and moves give shape to a choreography by providing pace, rhythm and sequences, thereby constituting a narrative or fragments thereof. This paper addresses the manufacture of this witnessable order, by presenting some results of an ethnographic inquiry. The investigation will be focused on how, in an improvised duet, each dancer interacts with the other, and more specifically how she or he positions her- or himself in relation to the other, from distance to proximity and touch. This work of distance management is the dance, whose choreographic accountability is produced and structured by dancers staying at a distance, getting closer and touching each other. The analysis shows that distance management is oriented to as relevant by the dancers and that it has consequences on their improvised duet. It is also what makes their performance analyzable by distant observers. (shrink)

La publication du Journal du Concile de l’ambassadeur P. Poswick est l’occasion de rappeler quelques questions majeures de Vatican II dans le traitement desquelles trois évêques belges se sont particulièrement illustrés. Ce rapide parcours permet de dépasser les oppositions émises récemment à propos du Concile entre « l’événement et le texte » de même qu’entre « la discontinuité et la continuité ». On constate en effet que le témoignage des acteurs est indispensable pour la compréhension des textes et que les (...) avancées du Concile permettent une meilleure compréhension de la tradition. (shrink)

La publication du Journal du Concile de l’ambassadeur P. Poswick est l’occasion de rappeler quelques questions majeures de Vatican II dans le traitement desquelles trois évêques belges se sont particulièrement illustrés. Ce rapide parcours permet de dépasser les oppositions émises récemment à propos du Concile entre « l’événement et le texte » de même qu’entre « la discontinuité et la continuité ». On constate en effet que le témoignage des acteurs est indispensable pour la compréhension des textes et que les (...) avancées du Concile permettent une meilleure compréhension de la tradition. (shrink)

Le présent défi pour l’Église, c’est à la fois celui de la mondialisation et d’un pluralisme religieux croissant, qu’il s’agisse des grandes religions ou des nouvelles religiosités. Mais elle doit affronter aussi un indifférentisme religieux qui peut être l’envers d’un combat passionné pour l’homme. Face à ces défis, il faut tenir compte d’un nouveau paradigme théologique, celui d’un pluralisme religieux de principe qui s’interroge sur la signification de la pluralité des religions à l’intérieur du dessein de Dieu. Ce nouveau paradigme (...) nous invite à instaurer un nouveau rapport à la vérité en théologie. Et c’est en allant jusqu’au bout du paradoxe christologique que l’on peut désigner le christianisme comme une religion essentiellement dialogale. Comme l’œcuménisme, le dialogue interreligieux doit être une dimension de toute la théologie. La théologie des religions tend alors à devenir une théologie interreligieuse qui manifeste la fécondation mutuelle des religions dans notre discours sur Dieu et sur le salut de l’homme. (shrink)

The rise in interdisciplinary scholarship between philosophy and theology has produced a number of critiques of historical biblical criticism (HBC) by philosophers of religion. Some dialogue has resulted, but these critiques have gone largely unnoticed by historical critical scholars. This article argues that two such critiques of HBC, offered by Plantinga and Stump, are undermined by faulty presuppositions on the philosophers' part regarding the nature and value of HBC and misunderstandings of the nature of the ancient texts on which the (...) discipline of HBC focuses. (shrink)